Игра вне закона Дьёрдя Сомьяса в Национальном; Второй спектакль Мюррея Шисгала в Театре Каринти
Тот, кто осмеливается сказать, что он идет в театр с открытой душой и без предубеждений или ожиданий, является бессовестным лжецом. Предубеждение, ожидание не являются предметом сознательного решения. Он подкрадывается к нам незаметно, поэтому его не остановить. Лишь раз в жизни мы идем на спектакль с по-настоящему чистым листом: в первый раз. Затем мы измеряем до этого. Сознательно или подсознательно - не важно. И еще я сомневаюсь, что опытный зритель сможет сказать, что его ждет со сцены. Иногда это, конечно, и часто в основных линиях. Но сюрприз всегда таится в колоде. И приятное, и неприятное.
В Немзети игра вне закона Дьёрдя Сомьяша, например, удивила меня тем фактом, что это буквально то, что она обещает. Потому что - я чуть не забыл об этом - мой многолетний опыт показывает, что предварительным просмотрам и художественным высказываниям не нужно придавать чрезмерного значения. Создатели обычно не знают, что делают, и результат не всегда соответствует замыслу. Однако на этот раз информация театра полностью соответствует действительности. Лучше всего, если я скопирую это здесь дословно: «История основана на песнях, сыгранных Дьёрдь Ференци и Ракаямом, но также будет музыка из Гальги, Сатмара, Калотасега и известные народные песни. Все это на сцене время от времени связано с образами и настроениями легендарных аутло-фильмов Дьёрдя Сомьяша. Под руководством хореографа и танцора Норберта Ковача «Цимби» десятки превосходных народных танцоров оживляют истории и места, а драматург Тамас Олт оживляет хроники того времени». Это был не предварительный просмотр, а мое собственное предвзятое чтение, которое помогло мне пройти. Меня обманывал тот факт, что это был только театр, о котором, как я думал до сих пор, у меня было довольно определенное понятие. Однако я полагаюсь только на свою идею, основанную на нескольких тысячах выступлений, которые я видел до сих пор.
В конце концов, почему мы не можем называть театром все, когда люди выступают перед другими людьми? Читая трейлер выше, я все еще представлял, что должно быть что-то еще, что-то, что я представлял театральным в постановке. Но это не так. Было ровно столько, сколько было обещано: Rackajam играл на подиуме в течение хорошего часа, иногда они проецировались позади них, иногда танцоры кружились перед ними, взрывая венгерский рок, а Tamás Olt действительно время от времени читал с восхитительной иронией от преступника. новости из старых газет. Наконец, был еще получасовой бис. Все это - насколько я могу судить - в отличном качестве.
Но это не изменило моего разочарования. Не только потому, что этот жанр довольно далек от моего вкуса. Но также и потому, что я уже пятьдесят лет или около того знаю, что национальное прилагательное в названии Национального театра ничего не значит. Но теперь я думаю, что мне нужно пересмотреть и общее название театра.
Но хотя меня не особенно удивило, что я разочаровался в Национальном, тем более в Театре Каринти. Учреждение, которое работает уже много десятилетий на месте бывшего кинотеатра Haladas, живет в моем воображении как дом солидного, надежного качества и честной индустрии развлечений. Однажды я серьезно разочаровался в семье Чалогань прошлой осенью, в начале текущего сезона - она даже не задержалась на шоу надолго. Второй запуск, несомненно, гораздо меньшее разочарование. Он почти хорош по-своему. Просто не так много, как я ожидал от Тибора Силаджи как режиссера и особенно как актера. Старше роли. Не (только) по году рождения, но и по внешности. И это более важно. Всего лишь тень, но когда он впервые появляется, он кажется более свирепым, чем может заставить нас поверить интенсивный, хотя и не исключительный, пыл двадцатилетней девушки с легкими нравами. Конечно, старик может вызвать восхищение у молодой леди по многим причинам, но история Мюррея Шизгала мало говорит об этих других возможностях, от геронтофилии до надежды на скорое наследство. Чистая мужская привлекательность должна работать, но на самом деле ее нет в пробной игре Реки Герлитс. Женская привлекательность Эрики Папай, которая играет брошенную жену, непоколебима.
Больше всего, однако, произведение разочаровало. Американская аморальность 1980-х приправлена некоторой сентиментальностью и приправлена еврейской самоиронией. Сама история и продуманное мировоззрение старые. Шестидесятипятилетний мужчина бросает свою семью, жену и детей, чтобы переехать к своей двадцатилетней случайной любовнице с внезапным решением и сюрпризом для девушки. Его немного удивляет разнообразная система сексуальных отношений молодой дамы, но по-настоящему она начинает его волновать только тогда, когда он узнает, что этот широкий интерес сопровождается венерическим заболеванием. Кроме того, приезжает его жена, которая моложе его на двадцать лет, красивая и симулирует высокую степень доброжелательности и понимания, которая вызывает живой интерес у друга любовника ее мужа (Роберта Мартона). В этой ситуации, с одной стороны, хорошие и плохие шутки происходят почти сами собой, с другой стороны, парень начинает сходить с ума, он бы предпочел уйти в монастырь, если бы были еврейские монастыри.
Затем наступает счастливый конец. Все просто: оказывается, что болезнь, угрожающая компании, была всего лишь ложной тревогой, глупой шуткой. А остальное не имеет значения. мир будет восстановлен. Муж и жена обсуждают подробности своей сексуальной неудовлетворенности, накопившейся за двадцать два года брака. Лучше поздно, чем никогда. после этого все явно будет хорошо.
Как режиссер, Тибор Силаджи воспринимает фарс буквально. Ему как будто и в голову не приходит, что в основе стольких шалостей лежат как раз его ошибки из реальной жизни. Автор высмеивает различные, зачастую смертельно опасные опасности. Как актер Силаджи технически превосходен, но до смешного сумасшедший. Но если он был серьезен, он мог быть остроумным. Возможно, даже разблокирующая концовка не будет полностью фальшивой.