В наши дни у фотографов не может быть легкой работы, учитывая, что фотография одного и того же момента, снятая гражданским лицом на обычный телефон, часто путешествует по миру. Несмотря на это, все же есть те, кто не преклоняется перед новостным конкурсом и настаивает на том, чтобы их фото появлялись в максимальном качестве. Ричард Балинт, который фотографирует спортивные события уже 19 лет, как раз такой: на данный момент опубликовано в общей сложности десять фотоальбомов, последний из которых не так давно под названием Giro d'Italia Face to Face.. В ней он запечатлел моменты знаменитой велогонки таким образом, что его альбом также стал официальным ежегодником престижной итальянской гонки.
Он работает фотографом за границей в течение двух десятилетий, он опубликовал десять фотоальбомов, сообщество Face to Face в Facebook, связанное с митингом, имеет 320 000 поклонников, но дома его имя не известно или почти не упоминается. известно.
"Я беспокоился не о своей репутации, а о том, чтобы создать для себя возможности фотографировать так, как мне удобно. Может быть, я отправлю свои фотографии на какую-нибудь пресс-фотовыставку, но я бы скорее пусть там будет кровь, и драма ценится. Для меня также важно быть включенным в контекст, поэтому я не только фотограф, но и издатель, редактор и автор своих книг», - сказал он Дивани. В начале он тоже делал фотографии для прессы, но его очень беспокоило, что журналы не всегда публиковали его снимки в подходящем качестве». В этот момент возникла мысль, где и как я могу показать свои ценности начал занимать меня. Я не пытаюсь изменить мир вокруг себя, я создаю свой собственный мир. Я начал это делать, запустив самостоятельные, завершенные проекты, в которых все радости и трудности пришли ко мне", - говорит он.
В отношении своего проекта Балинту удалось избежать ошибки, которую часто не могут совершить многие художники, не желающие знать деловой аспект художественных произведений. По его признанию, для него это тоже был нелегкий шаг: «Для большинства художников это трудная задача и обычно сопряжена с болезненными переживаниями, когда им приходится превращаться в бизнесмена. Это скользкий вынужденный путь, в котором много падения и обливания грязью», - рассказывает он о тех временах, когда начинал сам. «Особенно это актуально, когда в эти бизнес-игры играют компании-гиганты, с высокими ставками, поскольку в основе всех мировых спортивных событий лежит бережливый бизнес, который почти невозможно присоединиться как посторонний. У нас, венгров, нет никаких связей со спортом, который я фотографировал и продолжаю фотографировать, кроме фандома и фандома. Так что мне пришлось научиться работать на таком высоком уровне и создавать проекты, которые в итоге позволили мне войти в этот закрытый мир бизнеса. Альбом Giro d'Italia Face to Face 2015 тоже можно считать таким входным билетом."
Его новая публикация особенная еще и по другой причине: это была первая велогонка, в которой он участвовал в качестве фотографа. В итоге в альбом вошли 266 фотографий, к которым он добавил личный опыт и истории. Он рассказывает о том, на что он нажимает на мероприятии, какие моменты запечатлелись в его памяти и что он чувствует, когда видит третий глаз своей камерой.
Как спортивный фотограф, вам нравится фотографировать только спорт или есть что-то, чем вы любите заниматься в свободное время?
Я играл в футбол когда я был ребенком, но мой отец не хотел, чтобы я был футболистом. Мне не помогли в этом из дома, и в итоге я получил травму. Но спорт всегда был важен в моей жизни, раньше я занимался греблей и ездой на велосипеде, но все возможно. Спорт также важен для меня из-за баланса, я стараюсь быть максимально сбалансированным, не занимая этим весь день.
Почему вы фотографируете спортивные мероприятия?
Потому что через людей на фотографиях я также переживаю момент, который сфотографировал. В фотографии и во всем, чем я занимаюсь, фантастичность заключается не в том, что ты путешествуешь по миру, делаешь фотографии, а в том, что у тебя особый образ жизни. Для многих этого достаточно, но для меня плюсом является то, что я отождествляю себя с моментом и живу им, что само по себе является особенным опытом. Это фантастика – сойтись со сборной Испании в финале чемпионата мира, когда игроки находятся в метре от тебя и толкают тебя. Как игрок я не смог попасть на чемпионат мира, но как фотограф смог. Так мне удалось осуществить свою детскую мечту: в руке у меня был фотоаппарат, а на ногах не было бутсов. С помощью спорта и моей камеры я могу пережить многое, в один момент я нахожусь в шкуре чемпиона мира по ралли и пью с ним шампанское, в следующий я бушую с командой на чемпионате мира по футболу, и я также еду и мотаюсь в течение этих трех недель на гонке Джиро. Я могу вибрировать вместе со спортом, с целым, это дает суть моей работы.
На спортивном мероприятии можно запечатлеть множество моментов. Но что вы говорите, это
Каждый победитель пересекает финишную черту только один раз и поднимает руку в воздух. Я снимаю за тысячную долю секунды, которая становится капсулой времени. Если мне удастся сконденсировать страдание, радость, драму, катарсис, всю карьеру или полжизни в эту крошечную капсулу времени, то я могу сказать, что мне удалось показать связь между запечатленным мгновением и вечностью. Вот почему я считаю, что каждый год стоит снова и снова отправляться неведомой дорогой в неизвестность с фотоаппаратом в руках.
Как неспециалист, я полагаю, что необходимость запечатлеть невосполнимые моменты может быть огромной
Необходимо несколько вещей, без которых идеальная картина не может быть завершена. Складывается фантастическая картина победителя, когда у него острые только глазные яблоки да ресницы. Для этого нужно знать, что если прилетит конфетти, то уберет автофокус, поэтому сначала вручную настраиваешь фокус на глаз перед конфетти, потом отключаешь автофокус, прилетает конфетти, а потом ты просишь у неба счастья, чтобы была дырка, в которой ты видишь его глаза. Мне также помогает то, что я обычно представляю что-то до того, как это произойдет, я вижу картину до того, как она будет закончена. Я выбираю объектив, жду момента, чтобы уже знать, что я хочу кадрировать, что я хочу запечатлеть и как. Это как рисовать.
Возможно, вы входите в совершенно другое состояние сознания, когда уже участвуете в событии
Абсолютно, когда я там, я не интересуюсь фотографией, во мне все меняется на месте и я становлюсь невероятно чувствительной. У меня в голове сотни тысяч фотографий, и, как через открытую дверь, все фотографии, которые я сделал в своей жизни, будут доступны через мгновение. Я сразу ассоциирую вещи, места, обстановку. Для того, чтобы запечатлеть такие моменты, нужно знать камеру и быть на высоком техническом уровне. Вам нужно знать, на что способен инструмент в ваших руках, потому что он поможет вам создать что-то особенное.
Был ли какой-нибудь драматический момент в последние десятилетия, который запомнился вам и по сей день?
В этой книге есть фотография, на которой участник поворачивается спиной, поле позади него, и он поднимает сжатую в кулак руку к остальным. Этот жест как бы сказал, что чертовски грязный день наконец-то закончился. Финиш был в Виченце, посреди города стояла красивая церковь, к которой вел длинный, потом 2 км подъем. Шел дождь, и все поле одновременно достигло нижней точки подъема, где один из участников внезапно переключился на другую передачу и обогнал все поле на 50 метров, показав остальным, что «я самый сильный»!. Поднявшись, он просто обернулся и с поднятым жестом сказал остальным: «Внимание, ребята, вас мало, сегодня я король!» Если вы занимались спортом, если вы к этому чувствительны, то атмосферу этого момента можно почувствовать на картинке.
Джиро д'Италия была первой велогонкой в вашей жизни. Насколько это отличалось от других спортивных мероприятий?
Самой сложной задачей в моей жизни было фотографирование Джиро, это было намного сложнее, чем что-либо прежде. От света до перспективы, все заработало во мне одновременно. Это была невероятная работа мозга, и у меня было очень мало времени, чтобы среагировать на что-либо. У вас внутри огромное количество информации, и по сравнению с ней все происходит очень быстро. Например, вам нужно правильно настроить камеру, выбрать хороший объектив, знать, откуда исходит свет… и тому подобные важные детали, необходимые для хорошего изображения.
Как вышел ли твой альбом Giro d'Italia?официальный ежегодник?
Я обратился к директорам Джиро с предложением, которое не включало фотосъемку. Это правда, что я работаю фотографом и фотоагентством, но, кроме того, за последние пять лет я приобрел значительный опыт работы в качестве издателя официального ежегодника чемпионата мира по ралли FIA. За это время удалось довести проект до зрелого состояния в визуальном и содержательном плане, достаточно сильного, чтобы составить конкуренцию любому аналогичному изданию в мире. С другой стороны, требовательной книги все равно было бы недостаточно, чтобы дать мне возможность сотрудничать. Настоящий секрет скрывался в бизнес-модели, в которой вместо традиционных каналов продаж (книжных магазинов) проект строился на силе социальных сетей и потенциале спонсоров, муниципалитетов и команд.
Вы также были редактором этой книги. По какой системе вы отбирали фотографии, как собирается такой альбом?Обычно у меня было 3-4 раза в день, когда я фотографировал поле и работал с двумя-тремя камерами одновременно. За один день мне удавалось сделать 10-12 различных настроек, и я думаю, что многолетний опыт мне пригодился. Если бы я, например, раньше снимал не митинги, а водное поло или футбол, то так бы и не пошло. Я должен был быть таким быстрым здесь, что я думаю, что после этого может случиться что угодно.
Кроме того, в книге есть несколько картинок, которые не ваши, я купил их в агентствах. И снято фотографами, которые работали с мотоциклов. Я тоже думал о мотоцикле, но в итоге отказался от него, потому что считал его слишком рискованным. Я, во-первых, научился логистически обращаться с фотодокументацией трехнедельной велогонки. Я мог бы сделать еще много фотографий мотоцикла на месте, но у меня полно времени, так что я сделаю и это.
Было ли сложно включить работы других фотографов в свою книгу?
Я хотел показать себя как фотограф в каждой картинке. Честолюбивый фотограф во мне склонился перед редактором во мне. Если кому-то купленная картинка нравится больше, это нормально. Я мог бы жить так, как будто это плохо, потому что это не мой образ. Но я больше горжусь тем, что знаю, что выбрал изображение, которое сделало книгу намного лучше. Если он прилипает к кому-то, это показывает, что он хорошо отредактирован.
В книге вы также прикрепляете к картинкам личные истории. Какая история стала для вас самой определяющей?
Меня также глубоко тронула история Ивана Бассо, который, кстати, является двукратным победителем Джиро и национальным героем Италии. После Джиро, во время Тур де Франс, у него диагностировали рак яичек, и он отказался от участия в гонке. В Хироне об этом еще никто не знал. Я пытался сделать эту книгу книгой, которая там была написана, поэтому я старался исключить из содержания информацию, которая поступала об участниках после конкурса, но с ним я чувствовал, что как-то он должен был тонко подкрасться к своей болезни, которая на вместе с тем это была и очень трудная жизненная ситуация для него. Это был тяжелый день, и я поймал особый момент, когда болельщик поддерживает и толкает его в гору, которая была самой высокой во время гонки. Это стало символическим фото. В то время мы не знали, что Бассо действительно готовился к одному из самых трудных путешествий в своей жизни.
Есть ли спортивное событие, которое вы действительно хотите сфотографировать?
У меня есть желание, мечта, цель: чтобы такое издание было сделано из как можно большего количества видов спорта в одном размере, дизайне и качестве. Вы можете видеть, что они принадлежат друг другу и происходят из одного и того же места. Формула-1, Дакар, Лига чемпионов – хотелось бы показать те спортивные серии с духом «Лицом к лицу», которые получают особое внимание, привлекают много зрителей и имеют сильный спонсорский бэкграунд. Я все еще хочу запечатлеть моменты, которые позже станут историей спорта, и, глядя в будущее, я уверен, что буду работать на Джиро еще два года. Официальный цвет Джиро - розовый, который после гонки вошел в мою стихию с символическим значением. Судьба научила меня парить и падать, но я верю, что однажды увидев мир в розовом цвете, вы никогда больше не увидите его серым.