Фотографии Роберта Капы, посвященные Гражданской войне в Испании, были таинственно и романтично раскрыты спустя почти семьдесят лет. Фотографии теперь можно посмотреть и в Будапеште
Выставка «Мексиканский чемодан» будет экспонироваться более месяца в Центральной галерее Будапешта, где представлены фотографии всемирно известного фотографа и военного корреспондента Роберта Капы, которые, как считается, пропали без вести, сделанные во время испанской Гражданская война. На выставке представлены не только Капа, но и пионеры военной фотографии того времени, поскольку в чемодане, найденном в 1990-х годах, также были фотографии Герды Таро, Дэвида Сеймура по прозвищу Чим и Фреда Штейна - последний в основном фотографировал Капу и Герду Таро., даже в мирное время.
По ком звонит колокол
Отличные выставки, награды и центр, носящий его имя, а также восхищение его наследием также свидетельствуют о том огромном культе, который сложился в Будапеште в последние годы вокруг личности и творчества Роберта Капы. Капе, эмигрировавшему сначала в Берлин, а затем в Париж в возрасте семнадцати лет - до режима Хорти, - не пришлось, как обычно в его возрасте, но теперь он все еще возвращается домой по этим культурным каналам.
В эту схему вписывается и выставка в Центральной галерее, которую можно посетить бесплатно до 21 февраля, которая рассказывает и представляет историю некоего мексиканского чемодана не только в картинках, но и с помощью современных газеты, письма и другие исторические и архивные документы. Каждая выставка - это история, рассказанная в космосе, и это не одна, а сразу две истории: одновременно разворачивается приключенческое путешествие чемодана с фотографиями из Парижа в Мехико, а фотографии рассказывают военную сказку из период, когда многие известные левые интеллектуалы погибли. Гражданская война в Испании была не только знамением, но и прелюдией к мировому пожару, который разразится вскоре после этого: напряженность между националистической и республиканской командами уже присутствовала в более позднем нарративе, что в конечном итоге определило мировую историю в остальной части 20 век.
Роберт Капа десятилетиями думал, что он потерян, его записи, сделанные во время гражданской войны в Испании, попали в Мексику в авантюрном путешествии, где они были найдены благодаря счастливому стечению обстоятельств в 1990-х годах. Благодаря вмешательству ирландского режиссера Триши Зифф в 2007 году материал, состоящий из почти 4500 негативов, был наконец передан в Международный центр фотографии в Нью-Йорке, где хранится творчество Капы. Затем выяснилось, что негативные кадры содержали не только ранее неизвестные кадры с Капой, но также ранее невиданные изображения Чима (Дэвид Сеймур), который был поляком по происхождению, и Герды Таро, молодой любовницы Капы, которая погибла в испанской гражданской войне. Война. Чемодан на самом деле представляет собой три коробки, которые, скорее всего, собрали сами Капа и Чим в 1939 году с помощью друга Капы Имре Вайса «Чики», который сыграл важную роль в вывозе материалов из страны в хаосе немецкой оккупации Парижа в 1939 году. 1940. Некоторое время ходили слухи, что в содержимом чемодана находятся подделки, но, к счастью, это оказалось неправдой: в целом, возможно, это одна из самых важных коллекций, показывающих различные лица войны, а также технологии, которые сделали военная фотография как самостоятельный жанр в ХХ в., в первой трети в. Это, очевидно, потребовало прискорбного увеличения количества войн, и мы не должны забывать, что с непрерывным развитием медиа-платформ и распространением информационного голода методы и внешний вид становились все более изощренными..
Победитель ничего не выигрывает
Глядя на фотографии мексиканского чемодана, конфликт между миром и войной, свободой и побегом, жизнью и смертью становится особенно острым. Солдаты и гражданские ждут результатов решений, к которым они не имели никакого отношения, но определили их судьбу, в руинах испанских городов, которые сейчас в основном известны как туристические центры. Герда Таро, блестяще талантливая молодая девушка, улыбается на террасе парижского кафе рядом с Робертом Капой или забавно и по-девичьи позирует в неубранной постели только для того, чтобы погибнуть в 1937 году, в возрасте едва 27 лет, на войне, которая о своем существовании она, наряду с немногими другими, сообщила миру. Печально добавить, что среди фотографов на выставке только Фред Штейн, который и так не был в первую очередь военным корреспондентом, не погиб на поле боя: Капа наступил на мину в Индокитае в 1954 году, а Чим, который был поляком происхождения, но позже также эмигрировал в Париж, погиб в 1956 г. в Суэце, под обстрелом египетских солдат.
Виски, ром, сигареты, телеграммы, шоколад, черно-белые заголовки, перевернутый миропорядок в идиллической обстановке: бегущие люди, разбомбленные соборы, пыльные артефакты, временные убежища, окопы, молодые, любящие, умирающие люди рисуют свою дугу этой не очень веселой истории, которая становится доступной в другом городе, в другом столетии, благодаря картинкам и сопровождающим их - в остальном очень пластичным - описаниям. Образы войны всегда шокируют, особенно когда задним числом известно: все должно было быть потеряно. Картины Капы, Таро и Чима показывают не утрату, а путь, ведущий к ней, иногда в почти конструктивистски нейтральной обстановке, иногда в морщинах на лицах измученных людей.
Прощай, оружие
Конечно, выставка интересна и тем, кто не хочет видеть настоящее лицо романтизированных историй о войне, ошибочность различных нарративов правды, а просто хочет увидеть историческую картину того, что это такое когда война вернется домой. Образы ужаса, битвы, бегства и уязвимости в 1936 году были именно такими, какими мы видим их сегодня, как и страх в них и на них. Образы битвы при Хараме, военной жизни Таро в Мадриде и Валенсии или фотографии Капы лагерей для интернированных республиканских беженцев во Франции сохраняют не только нищету и уязвимость войн того времени, но и тех, что прошли с тех пор., словно каждая фотография была очередным бессмысленным дополнением к бесконечным битвам. Несмотря на то, что прошло восемь десятилетий и с тех пор многие просили дать миру шанс, этого не происходит – и в свете этого особенно интересно видеть тех, кто создавал нарративные рамки для образов войны..