Здание Jurányi Incubatorház когда-то было школой, но теперь оно стало жилым домом в шоу Leselkedők, поставленном Бороссом Мартином и представленном в совместном производстве Stero Akt и Szputnyik Házozátis Társaság. Боросс Мартин - фигура экспериментальная, его театр никогда не похож на то, к чему мы привыкли (наше интервью с режиссером здесь). Мы предполагали, что Виктор Бодо может делать сумасшедшие вещи со своей компанией, и не были разочарованы.
Мы попадаем прямо посреди схода жителей, но не где-нибудь, а на заднем дворе Жураньи, в наушниках и с биноклем в руках (получаем и то, и другое на месте), пока играют актеры для зрителей, сидящих в саду на трех этажах, из окон инкубаторного дома. Домохозяйка (Нора Райнер-Мициней), занимающая также пост общего представителя, с решимостью, привезенной с собой из проклятия, обрисовывает общую проблему собравшихся: все покрыто тараканами, надо что-то делать. С помощью случайных взрывов песен, взрывов и с помощью подслушивающего устройства, предоставленного домработницей, мы можем узнать точку зрения жителей на проблему насекомых, а также их личности и, во всяком случае, их жалкие жизни, пока не прибудет истребитель тараканов (Пал Карпати), чтобы решить эту проблему с тараканами. Конечно, как это обычно бывает, у него все не так просто.
Представить практически неисчерпаемую тему - будни многоквартирного дома - тоже яркая идея, ведь каждый может встретить знакомых персонажей, даже если фигуры Сталкеров нарисованы специально. В многоквартирном доме могут жить самые разные люди, начиная с избивающего жену адвоката (Петер Янкович) и его жены-нимфоманки (Ката Пете), которые борются с нашествием тараканов, и своей собственной жизнью со своей дочерью (Ката Бах), которая держит в узде полдома, учителю (Карой Хайдук), погруженному в подробности энтомологии, или старику, стреляющему в птиц (Даниэль Кирай). Не говоря уже о девочке из первой (Курта Нике), чьи естественные слова сразу же заставляют растения расти, или бедном, эксплуатируемом китайском мальчике (Золтан Сабо), чей шарик даже лопнул.
Итак, основная идея не только неплоха, она просто гениальна, музыка (Габор Керестеш) и лирика (Жолт Мате) идеальны, но почему-то история не складывается в единое целое. (И это не имеет никакого отношения ни к тому, что они взяли двадцатиминутный вынужденный перерыв на три четверти из-за дождя, ни к тому, что шумный сосед, живущий по назначению в соседнем доме, тяжело переносит, когда Ката Петё ревёт так, что женщинам-металлистам стыдно.)
К концу спектакля суфле выбегает из спектакля, хотя темп на протяжении всего спектакля очень плотный, здесь никто не может ошибиться, нужно точно входить в свою сцену, так как обратной связи нет, т.к. актеры редко встречаются друг с другом. Кроме того, если был случайный холостой ход, Боросс устраивал грамотно построенные видеоинсталляции с тараканами и с точки зрения тараканов: если у зрителя не было ощущения, будто он попал в странно интерпретируемое Заднее Окно, то это гарантировано. чтобы по его спине побежали мурашки.
Банальность концовки, наоборот, блеф, даже если ситуация тяготеет к ужасу (не будем спойлерить, хотя можно предположить); и это почти убивает шоу. К счастью, он не настолько близок, чтобы не насладиться им до конца, во многом благодаря актерам: каждый на своем месте (хотя какое-то время мы думали, что старый ветеран играет сумасшедшего полицейского, страдающего от нервных срывов)., но тут нас просветили).
Весь спектакль носит ощущение садового кино, звуки чистые и резкие благодаря наушникам, а окна, появляющиеся на чрезмерно широком «экране», умело привносят хичкоковский подвиг, который постоянно увеличивает напряжение, тем более, что человек не хочет ничего пропустить и поэтому заглядывать приходится очень напряженно. Из-за этого начального напряжения концовка пьесы недостаточно сильна: в конце концов, мы уже все про всех знаем, и как-то дается, что только тараканы могут победить.