Стеклянный башмак в Национальном театре Марошвашархей
Главной достопримечательностью фестиваля, организованного в Марошвашархее по случаю семидесятилетия венгерской труппы, стала презентация пьесы Ференца Молнара «Стеклянная туфелька» в постановке Яноша Мохачи. Мохачи поставил Мольнара во второй раз, а в 2010 году поставил «Игру в замке» в Капошваре. Затем я увидел отношение спектакля к пьесе: «Он не стал атаковать прочную конструкцию бульдозером или хотя бы паровым молотом, а сбросил на нее множество крошечных муравьев».
Это же можно сказать и о текущей производительности. Даже сейчас он тактичен с Молнаром, хотя и имеет о нем свое мнение. Он обменивался шутками, которые, по его мнению, были заезженными: «Мы посмотрели, живы ли эти шутки, и поняли, что они не такие уж хорошие шутки. Мы написали лучшие с актерами. Этот материал станет еще лучше, если мы испортим его слабой шуткой», - сказал он Népszabadság. Пожилые люди, которым нравится снова слышать то, чем они когда-то развлекались (много раз), не должны с ним соглашаться. Хотя несомненно, что новый век требует новых шуток. Но тогда, возможно, будут и новые истории. Режиссер в основном доволен рассказом: «Это очень хороший небольшой рассказ, и мне понравилось, что в нем говорится не о больших экзистенциальных вопросах или трагедиях, а о маленьких, которые затрагивают каждого, кто ходит по улице».
Действительно: сказка о любви и ревности, единственное, что делает ее странной, так это то, что глупая девушка, только что созревшая в женщину, воспламеняет неугасимую страсть к молодому человеку, который старше ее. Драматическое осложнение вызывает тот факт, что его работодатель, он же родственник, является не только любовницей стареющего мужчины, но и собирается выйти за него замуж.
Мольнар точно добавлял уникальное к общему, так же точно изображал ремесленников, которые были более джентльменскими, чем настоящие джентльмены. Драматическую структуру еще больше закручивает тот факт, что уже немолодая дама, сколотившая свое состояние как настойчивая женщина, пансион, где соседки по комнате живут такой же повседневной жизнью, хочет укрепить свою социальную репутацию браком, а для с этой целью она избирает себе давнюю любовь мечтательной девы. Хотя есть и другая, эмоциональная причина женитьбы на ней: она воспримет это как лекарство от любви, потому что влюбилась в другого жителя, молодого ювелира. Рациональная деловая женщина хочет быть дальновидной, чтобы не допустить ожидаемого разочарования. Но его расчет подтачивает неутолимая страсть глупого слуги.
Режиссер и брат драматурга Иштван Мохачи не вмешивается существенно в сюжет и не меняет обстановку. Столетний мир, столетний стиль, столетний менталитет останутся. Следовательно, ностальгия остается. Первый акт остается почти таким, каким его написал автор. Пейзажи Андраша Мохачи также не добавляют спертого воздуха бедной комнате. И это не меняет реалистичное представление окружающей среды позже. Двор, где происходит свадьба, остается двором, а холодная полицейская приемная в третьем акте ничем не отличается от обычного.
Есть гостевые тексты, роли увеличиваются. Нельзя использовать такого великого актера, как Чаба Ласло. Он отлично развлекается в роли пьяного полицейского во второй части, что в то же время подготавливает почву для его выступления в третьем акте, где он отчужден от вчерашних друзей и вчерашнего себя в роли жестокого подчиненного клерка на работе. Вторая часть также подготавливает третий акт к очаровательному Kiss Bora, который эта милая маленькая девочка – хотите верьте, хотите нет – почти грациозно изрыгает. Такое стилистическое напряжение на сцене можно увидеть только у Мохачи. Неуклюжие выступления шеф-повара и Аннамарии Билуска делают его значительным, Эрно Галло в роли поэтического камергера, Эржебет Б. Фюлоп в роли матери невесты, Левенете Миклош Ордог в роли священника добавляют красок в свадебное веселье замечательными эпизодами. Балаш Варга безупречно запечатлел душу трактирщика в молодости. Рамона Гексе эффектно сокрушается на протяжении всей своей роли проститутки с проблемами желудка.
Как дизайнер мебели средних лет и цель двух женщин, Андраш Корпос - значительно незначительный, ленивый мужчина, которым управляет воля женщин. Если пансионер окажется сильнее, то она, если нерешительная горничная, то она. Его главная амбиция, вероятно, состоит в том, чтобы его оставили в покое. Конечно, он так же цепляется за видимость своего достоинства, как и за укоренившиеся привычки. В защиту этих он может даже быть энергичным и вспыльчивым. Каталин Берекмери уравновешивает рациональность дисциплинированной, целеустремленной деловой женщины со скрытыми лихорадками, поэтому в ее присутствии всегда присутствует особое напряжение. У Симона Богларки есть немного странное, кайла обаяние, к которому он также относит сознание слуги с чувствительностью мимозы, когда он не занят проявлением чрезмерных чувств. В его красноречивой естественности таится то небольшое количество переработки, которое необходимо, чтобы извлечь и взорвать свадебный скандал.
Мохачи сохраняет два перерыва, поэтому «Стеклянная туфелька» длиннее, чем то, к чему привыкли сегодняшние зрители. Хотя вряд ли длиннее оригинала. В любом случае, это стоит пересмотреть.