Докудрама в самом чистом и сложном смысле этого слова, «Плоть и кровь» Марка Уэббера - один из выдающихся фильмов на SXSW в этом году. Смешивая членов семьи с актерами и реальный опыт с событиями по сценарию, Уэббер обращает свое внимание на разрушенные семьи и сообщества, которые стали особенно уязвимыми из-за событий последних нескольких месяцев.
Плоть и кровь воплощает идею Маки Алстон о том, что кинопроизводство может быть формой духовной практики. По мере того, как Уэббер и его команда обращают лица и голоса к невидимому и замалчиваемому, они очеловечивают темы и проблемы, которые мы часто объективируем и политизируем: разбитые семьи, тюремный рецидивизм, отсутствующие отцы, наркомания, безработица, и этот список можно продолжать и продолжать. Поскольку Марк и его семья так много вкладывают в повествование, фильм может похвастаться уязвимостью, редкой даже для других инди-драм. Именно эта уязвимость не позволяет «Плоти и крови» стать проповедническим документальным фильмом.
При этом самое сложное - отдаться фильму и сопротивляться желанию отделить то, что реально, от того, что написано в сценарии. Мать Уэббера - Чери Хонкала, бывший кандидат в вице-президенты от партии зеленых Джилл Стайн. У брата Марка, Гильермо Сантоса, диагностирован синдром Аспергера, и над ним безжалостно издеваются в школе. Чтобы справиться с этим опытом, он занимается кинопроизводством (еще одно свидетельство концепции Алстона о духовной практике в кино), и Уэббер смешивает эти кадры со своими собственными, чтобы создать фильм в фильме. Наконец, Марка и отца Гильермо не было рядом большую часть их жизни. Воссоединение Марка с отцом ближе к концу фильма - одна из самых глубоких сцен, которые я когда-либо видел в кино.
«Персонажи» в «Плоти и крови» сломаны - и, возможно, непоправимы - это еще один способ сказать, что они глубоко человечны. Здесь есть стремление к сообществу, и это прекрасно. Это также подтверждение того, что когда правительство и все остальные бросают людей в столь же уязвимых сообществах, они цепляются друг за друга и черпают жизнь друг из друга. Как говорит один из персонажей Марку: «Все дело в том, чтобы заботиться друг о друге». Это воплощено в характере Гильермо, который находит большое утешение в осознании того, что в его жизни есть люди, которые любят и заботятся о нем без каких-либо условий.
Вчера на SXSW у меня была возможность поговорить с Марком, Чери, Гильермо и актрисой Мадлен Брюэр на многие из этих тем.
Pop Theology (PT): Откуда пришла идея?
Марк: Вот настоящая честная правда. После того, как я снял свой второй фильм, в котором снялся мой двухлетний сын, кто-то спросил, будут ли мои следующие фильмы о моей маме. И Он купил, это действительно хорошая идея. Я нашел свой голос во втором фильме. Я одержим реалити-шоу и использую отношения и динамику из реальной жизни, чтобы достичь уровня уязвимости, которого обычно трудно достичь. Я хочу продолжать в том же направлении для многих работ, которые я запланировал. Работать с семьей над этим было круто.
PT: Это кажется рискованным вопросом, но как или где вы провели грань между реальным и ненастоящим? Должно быть, были долгие разговоры о том, что показать, а что скрыть.
Марк: Прекрасная вещь в том, что Мадлен снялась в этом фильме, это то, что для меня это был отличный перезапуск, потому что она актриса. Наши отношения в фильме - это воплощение других прошлых отношений, которые пережили друзья и члены семьи. Но с моей мамой, моим братом и нашими отцами я смотрю на это как на такой прекрасный подарок, который все были так готовы пойти и исследовать ради искусства. Я думаю, что прекрасной вещью, которая была привита мне моей мамой, было это чувство ответственности за других, помимо себя. Так что это пронизывает мою работу как режиссера. Было настоящее чувство ответственности за то, чтобы стать как можно более уязвимым, потому что это то, что находит отклик у людей. Даже в больших фильмах о супергероях есть момент [уязвимости персонажа], за который люди цепляются, и это волнующий удар. Я хочу снимать фильмы, которые делают это все время. Вот почему мне так повезло работать со своей семьей.
Чери: Это было совсем не весело. Как будто внезапно в конце… я впервые увидел отца Марка с тех пор, как ему исполнилось пять лет. Мы сидели в комнате, и все эти люди смотрели фильм и смотрели на меня. Это было странно. Но я думаю, что Марк проделал фантастическую работу, позволив людям заглянуть в реальную жизнь очень достойным образом. Я думаю, что мой опыт матери-одиночки, вступающей в отношения в бедном районе с мужчинами, у которых нет выбора, находит отклик у людей. Я не вникаю в дела бездельников-отцов. Я не думаю, что мужчины врожденно решают быть безответственными отцами. Я думаю, что есть предыстория. Им дается очень плохой выбор. Меньше бездельников и больше безработных отцов, а некоторые отцы решают принять успокоительное и сдаться. На самом деле наша история - это история многих людей, живущих в 197-м округе [в Филадельфии], где я живу. Это дает представление о реалиях более 35 000 человек, живущих по соседству. Я думаю, что они более близки, чем Кардашьян.
Гильермо: Это раздражало. В этом фильме очень много аспектов, затронутых очень важным образом. Но есть еще проблема быть актером-новичком и иметь семью, кричащую на тебя, но иметь семью, кричащую на тебя, потому что мир теперь увидит тебя определенным образом. А потом еще… как сказала мама… смотреть фильм в первый раз, когда все эти люди смотрят на тебя.
Мадлен: Я думаю, что большая часть моего характера возникла из-за того, что Марк рассказал мне о себе, о той истории, которую он рассказывает, и о ситуации, в которую мы попали. диалог по сценарию. Я родом из театра, где мы неделями работали над сценарием… над словами и их скрытым значением. Это было весело, но немного нервно, потому что я хотел отдать должное его жизни и его истории. Я просто хотел сделать это по-настоящему… о реальных людях. Фильм в целом невероятный, но это была моя часть. Я просто хотел раскрасить эти отношения и эти взаимодействия как можно точнее для себя и для него.
PT: Такое ощущение, что людей, которым может быть интересна эта история, становится больше с каждой неделей. Это заставило меня задуматься о «Лунном свете», потому что оба фильма полны «проблем», но они не «проблемные фильмы». Можете ли вы рассказать о попытке уловить тему, не вдаваясь в нее?
Марк: Спасибо. Таково было намерение. Это было невероятно сознательное решение с моей стороны и с моим редактором. При создании этого фильма… на переднем крае моего мозга… было понимание того, что у нас есть огромное количество проблем, и я несу личную ответственность за то, чтобы рассказывать истории, которые могут пролить свет на определенные аспекты мира таким образом, чтобы это не ощущалось. неуклюжий. Это то, чему я научился на протяжении всей своей карьеры режиссера, как стать лучше в этом.
Cheri: Одна из моих любимых сцен… и я просто хотела поставить его на тайм-аут… когда я вхожу в комнату и говорю им выйти, потому что мы собираемся провести день семейного веселья, и я репетирую с ними одну из своих речей. И они выглядят так, как обычно… полностью остекленевшие.
Марк: И это отличная вещь, чтобы поднять, потому что я чувствую, что неправильный подход к этой сцене был бы тогда, когда я и Гильермо сидели бы там, улыбаясь маме, типа, «Иди, мама!» Мы этого не делаем. Вы по своей сути знаете историю и душу фильма… вы знаете, что мы любим нашу маму, но вы знаете, что это сложно, потому что это и есть жизнь. Мы все любим своих матерей, но иногда бывает сложно любить своих родителей и, наоборот, любить своих детей. Жизнь, как говорит мама, тяжела. Чем я больше всего горжусь в этом фильме, так это тем, что вы только что сказали. Мы можем исследовать чертову массу связанных вещей способом, который не выглядит проповедническим, потому что мы показываем глубину и сложность вещей. Мы все полны лицемерия. Мы никогда не собирались снимать фильм с какой-то конкретной повесткой дня, кроме как заставить людей чувствовать.
PT: Такое ощущение, что такие фильмы и такое повествование – это то, что нам нужно в будущем. Нам не нужен еще один документальный фильм. Нам нужно больше историй о людях, живущих с этими проблемами.
Cheri: Легче делать ужасные вещи с людьми, если ты на самом деле не видишь в них людей. И так же, как на войне… а про некоторых политиков мы сейчас говорить не будем… чем больше вы кого-то расчеловечиваете, тем легче его убить… депортировать… делайте, что можете.
PT: Режиссер-документалист Маки Алстон использует фразу «кинопроизводство как духовная практика». Вы говорите о том, что у вашего фильма есть душа. Теперь, когда вы закончили с фильмом, оглядываясь назад, резонирует ли эта мысль с вами.
Марк: Ты только что это сказал. Я украду эту цитату. Это моя духовная практика, потому что это она.
Гильермо: Это было не наше!
Марк: У Гильермо была тяжелая, изнурительная работа.
PT: Но когда ваш персонаж берет в руки камеру в фильме, это механизм выживания, верно? Может, духовная практика.
Марк: Это тоже реальность.
Guillermo: Я всегда использовал фильмы как костыль для моей инвалидности. Вот как я научился справляться с взаимодействиями. Социальные навыки, которыми я не был одарен с рождения, я узнал из фильмов. Впервые я стал крутым после того, как посмотрел «Безумцев» и тому подобное. Это очень заметная вещь. Я действительно хочу снимать свои собственные фильмы, и, надеюсь, после этого я не просто еще один ребенок-актер, но, может быть, я смогу вернуться на SXSW 2020 со своим собственным фильмом, и, надеюсь, он будет намного лучше, чем этот авангард. беспорядок [который я снимаю в кино].
PT: Так что же дальше с Flesh and Blood? Были ли разговоры о дистрибуции?
Марк: Еще нет. Надеюсь.
Cheri: Этот фильм нужно смотреть, особенно сейчас, в это время в нашей стране. Люди хорошие люди. Если они знают, что происходит, и могут понять это, их можно заставить что-то сделать. Если они никогда не увидят этого или никогда не коснутся этого, они продолжают оставаться на связи.
Марк: Я сам выпустил свой последний фильм, потому что я действительно боролся с… если вы настоящий независимый артист, и вы идете и делаете дерьмо на своем собственной… а потом, в последний час, ты такой: «О, кто-нибудь, пожалуйста, поставьте мне лайк», и соглашаетесь на эту дерьмовую сделку. Мы видели это в музыкальной индустрии, верно? Конечно, вам нужна более надежная инфраструктура для потоковой передачи этих [фильмов] на ваши телефоны. Мы сделали это довольно успешно с моим последним фильмом, так что в моем заднем кармане мы просто выложим его сами. Я не хочу продаваться в последний час и заключать какую-то дерьмовую сделку. При этом здорово попасть на SXSW и на фестиваль, за которым стоит жесткий брендинг. При этом меня удивляет, что люди все еще приходят и выстраиваются в очередь за студийными фильмами, которые уже имеют прокат, но для небольших фильмов, для которых это предназначено, нужно бороться, чтобы их увидели. Настоящие независимые артисты должны держать голову высоко, потому что это всегда бой, который нужно увидеть.