Я не согласен с мнением, что есть только один приемлемый победитель в номинации «Лучший фильм», и если этот фильм не выиграет, Академия совершила огромную ошибку. Во-первых, даже если выиграет ваш наименее любимый выбор, Академия, вероятно, совершала еще более серьезные ошибки в прошлом. Во-вторых, каждый год есть несколько номинантов на лучший фильм, которые являются очень хорошими фильмами, и любой из этих фильмов был бы достойным, стоящим выбором для высшей награды от Академии.
В этом году есть три фильма, которые я был бы счастлив увидеть победителями в номинации «Лучший фильм». Это «Бруклин», «Безумный Макс: Дорога ярости» и «В центре внимания». «Бруклин» - восхитительный фильм о замечательных, реалистичных персонажах, таких фильмов слишком мало. Как сказал Кен в своем посте, «В центре внимания» - отличный фильм, в котором используется сложный и тонкий подход к важной проблеме. Однако, поскольку я мог бы проголосовать только за одного, если бы был членом Академии, я просто выберу тот, который занял первое место в моей десятке лучших, и выберу «Безумный Макс: Дорога ярости»..
Причина, по которой «Дорога ярости» немного опережает «В центре внимания» и «Бруклин» в моей книге, заключается в том, что это безупречно выполненный технический трюк кинопроизводства, один из самых волнующих захватывающих аттракционов за последние годы, а также он показывает большую глубину, чем большинство боевики на темы социальной справедливости, феминизма и защиты окружающей среды. Я понимаю, что упоминая эти темы как одну из причин величия «Дороги ярости», я частично разделяю мнение, что хороший фильм должен быть о важной теме. Даже если бы в «Дороге ярости» не было этих тем, это не уменьшило бы ее потрясающего исполнения, что является основной причиной, по которой я выбрал ее. Поскольку награда называется «Лучший фильм», я бы хотел, чтобы ее выиграл фильм, который, на мой взгляд, имеет лучшее техническое исполнение.
Наблюдение за превосходным мастерством «Дороги ярости» - это Джордж Миллер, который возвращается в кресло режиссера с еще большей огневой мощью, чем когда он снимал последнюю часть своей франшизы тридцать лет назад. Быстрый монтаж и четкое кадрирование сохраняют четкость на протяжении всего действия, даже если оно ускоряется до головокружительной скорости. Благодаря плавной работе камеры, запечатлевшей самую эпическую автомобильную погоню, примечательно, что за сюжетом и действием так легко следить. В отличие от многих других боевиков, независимо от того, насколько безумным становится действие, мы никогда не теряем из виду, где находимся и кто что делает.
Вступительная фраза Макса «Когда мир пал, каждый из нас был сломлен по-своему», показывает, что легко чувствовать себя изолированным и ставить себя на первое место в уродливом пустынном мире. Ранее в этом году Папа Франциск выпустил свою энциклику Laudato Si, в которой говорится, что забота об одной области творения неотделима от заботы и обо всех других областях. Интеграция социальной несправедливости и пренебрежения к окружающей среде в «Дороге ярости» убедительно доводит подобные темы до сознания.
Еще одна не менее важная строчка из фильма - крик трофейных жен Бессмертного Джо и их спасительницы Фуриозы (Шарлиз Терон): «Мы не вещи!» Во многих боевиках женщинам отводится роль второстепенных персонажей, которые выглядят как услада для мужских глаз. Фуриоза Терон контролирует ситуацию на протяжении всего фильма - это больше ее фильм, чем фильм Макса, - и тяжелое положение жен четко сформулировано. Что еще более примечательно, камера Миллера никогда не смотрит на полураздетых жен, даже когда их играют супермодели. Обращение с женщинами в «Дороге ярости» - блестящий пример того, как можно снять фильм о мире, которым правит сексистский тиран, не заставляя фильм относиться к своим женским персонажам таким же образом. Уже одно это - редкое достижение, достойное признания.
Наконец, само зрелище «Дороги ярости» почти соответствует масштабу большой оперы; в нем доминируют и продвигают вперед форма и дизайн. Это не только самая захватывающая автомобильная погоня, которую я когда-либо видел в кино, это еще и самая захватывающая автомобильная погоня, которую я когда-либо видел: больше всего машин, самые модные машины, самые невероятные трюки, самые невероятные декорации и реквизит. Лучшее резюме - это цитата Стивена Грейдануса:
“Это фильм, в котором враг мчится в бой, подгоняемый грузовиком, полным барабанщиков, играющих на военных барабанах, и огромным тягачом, на котором возвышается множество усилителей, на которых, свисая с эластичных шнуров,, размахивает ярким одетым в алый цвет гитарным героем хэви-метала с капюшоном по имени Doof Warrior, яростно рубащим двуручным топором, как суперзвезда арены рока 1980-х, в разгар своего гитарного соло - и если это уже не самое странное предложение, которое я когда-либо писал, позвольте мне добавить, что гитара, абсолютно без всякой практической причины, также является полностью функционирующим огнеметом».
В год, когда несколько культовых франшиз 70-х и 80-х возродились с хорошо принятыми новыми частями, «Безумный Макс: Дорога ярости» выделялся среди остальных благодаря новым направлениям, в которых франшиза развивалась, и своей ослепительной техническое мастерство.
Я ожидаю, что «В центре внимания» выиграет «Лучший фильм», и я не буду разочарован, если это произойдет. Тем не менее, я хотел бы, чтобы вдохновенное продолжение, блестящий фильм и тематически важное произведение искусства выиграли «Лучший фильм», и я надеюсь, что Академия, по крайней мере, признает мастерство, которое было вложено в «Безумный Макс: Дорога ярости», и удостоит его нескольких наград. технические награды.