Цирковая жизнь всегда кажется очень мистической, так как в традиционных цирках номера, представления и сопровождающий их кочевой образ жизни передаются от отца к сыну, из поколения в поколение, с непрерывными путешествиями и представлениями. Но по мере модернизации цирка, не заменит ли фургон с пуделями простой гостиничный номер? Откуда берутся новые артисты цирка и каков современный мастер сцены? Ответы на этот вопрос мы искали у участников и гастрольного менеджера труппы Cirque Éloize, которая приедет в Будапешт в апреле.
Будни современного циркового тура такие же, как и сами представления. С одной стороны, они эклектичны, потому что разные выступления разных артистов должны складываться в единое целое, а с другой стороны, они образуют переход между жанрами. Таким образом, с гастрольной точки зрения это идеальная смесь воображаемой мистической традиционной цирковой жизни и гастролей рок-группы.
Труппа даже Рождество проводит вместе, так как именно в это время проходит больше всего спектаклей, а по их словам, период вокруг праздников всегда тот, который быстрее всего наполняет их спектаклями. 15 танцоров и другие работники постановки вместе путешествуют, живут, веселятся, ссорятся, мирятся, так что это все как большая семья, которую объединяет Мария Монева. Его работа как тур-менеджера состоит в том, чтобы следить за тем, чтобы с членами труппы все было в порядке, чтобы все шло гладко с выступлением, а заранее запланированные интервью и рекламные выступления проходили гладко. В работе ему помогает режиссер-постановщик, который отвечает за технические детали постановки: чтобы все и все, от актеров до реквизита, были на месте, чтобы техника хорошо звучала, или чтобы сцена была установлена. вовремя. Пока это то же самое, что и любая профессиональная группа, заполняющая стадионы - с той разницей, что если тур-менеджеру, работающему с плохой группой, в худшем случае приходится иметь дело с пятью-шестью рок-звездами, то у Марии 15 артистов. Хотя ему так проще.
«Задача не сложная, так как все знают, что делают, зачем они здесь и все живут ради спектакля, а мне действительно приходится дежурить без перерыва», - говорит Монева. Это подтверждают и артисты. Жюстин Мете-Кроза, которую в начале шоу подбрасывает туда-сюда ее партнерша, а затем демонстрирует потрясающие упражнения на высоко подвешенном обруче, так говорит о своей роли тур-менеджера: «Вы действительно можете обратиться к Марии за что-либо. О, тот, кто приходит с нами в больницу, тот, кто обращает внимание на все, и он также тот, к кому мы можем обратиться даже с нашими личными проблемами, потому что он помогает даже среди ночи.”
А бродячий цирк, помимо того, что он как большая семья, каждый знает свою роль, повестку дня и задачи.
Сооружение
Труппа путешествует с несколькими грузовиками оборудования, хотя никому не нужны четыре гитары или две барабанные установки: с ними декорации, реквизит и техника занимают столько места, что обычно строят за один день. «Конечно, при строительстве мы стараемся адаптироваться к размеру, продуманной технологии и особенностям данного места. Это очень сложная задача, учитывая, что нужно выкладываться по полной перед публикой размером с театр, как на арене. Как только будет установлен фон и готово освещение, появятся артисты, часто даже если в этот день нет представления. Важно, чтобы у них также было время оценить местность, так как им все равно, что и где происходит», - говорит тур-менеджер.
Тибо Филипп, который, например, пробует себя в спектакле, с энтузиазмом говорил о том, как много для него значит планирование и творчество в каждом новом месте, когда он тренируется в прыжках на велосипеде по сцене.«Я должен точно знать все скрытые изъяны и неровности пола, чтобы, прыгая через головы людей всего в нескольких миллиметрах, не делать больше ошибок. Кроме того, я ищу достопримечательности, вижу, как я могу заехать в аудиторию на велосипеде, попрыгать на стульях, поэтому я всегда добавляю в шоу что-то еще». Тибо никогда не ошибался: «Бывало, что они не соглашались добровольно ложиться под мой байк, и были даже люди, которые просто уходили со сцены, но никогда не случалось, чтобы я причинил кому-то травму». сказал художник.
Подготовка
Артисты должны появиться как минимум за три часа до официального старта, и все относятся к этому серьезно. Об этом рассказывает Эми Воти, которая превосходно справилась с ролью резиновой девушки, а также на шелковой ленте. «Мы встаем в полдень или позже самого раннего», - говорит он с улыбкой, но тут же добавляет: «Причина этого не в том, что мы закатываем разнузданные вечеринки после каждого спектакля - хотя, конечно, и такое бывает, но в меру, потому что мы должны проявить себя снова на следующий день. Мы просто так загорелись после спектакля, что не можем сразу лечь спать». После того, как они прибывают на площадку в день выступления, готовят грим, приводят в порядок свою сценическую одежду и оборудование - в команде нет специального человека для этого, за все это отвечают все. Когда с ними покончено, начинается разминка: каждый разогревается по своей программе, немного тренируется, тренируется, но будьте умны, ведь силы надо беречь для выступления.
Шоу
В этом цирке жонглер не билетер, а укротитель львов - натурщик, как и в большинстве бродячих трупп, если мы говорим о традиционном цирке. Здесь прямо перед выступлением каждый уже сконцентрирован на своей программе и на том, чтобы всегда быть там и там, где нужно быть вовремя. По словам тур-менеджера, наибольшую помощь в этом оказывает постановщик сцены, потому что именно он с точностью до секунды знает, кто где и когда должен быть, когда входить или даже когда начинать подготовку стульев для сборки стула. башня, например. Так как каждый участвует в нескольких постановках, да и вообще почти всегда находится на сцене либо для совместного танца, либо в качестве ассистентов в чужом исполнении, важно, чтобы кто-то все это координировал. И тогда мы даже не говорили о том, хорошо ли работает работа звукорежиссера или освещения.
Мете-Кроза уже рассказывал мне о мелочах во время собственного номера: «Во время рингового номера я не единственный, кто должен знать хореографию вдоль и поперек, но и мой ассистент тоже должен знать точно, когда высоко подтянуться, как долго, а когда подвести». Чтобы выступление прошло гладко, важно, чтобы все выкладывались по максимуму, пока не поклонятся, так как даже самая маленькая ошибка может иметь серьезные последствия.
Вычет
В то время как, согласно легендам, рок-звезды отделываются сумасшедшими вечеринками, громя гостиничные номера, распивая и нюхая кокаин на голых телах фанаток, они снимают напряжение гораздо скромнее с новой цирковой труппой. В труппе Cirque Éloize, например, в основном с обучением. Велосипедист Тибо Филипп также дает разумное объяснение. «Мы не можем тренироваться перед выступлением, потому что важно сохранять силу перед публикой. Единственное время для этого, когда мы все равно полны адреналина и можем немного раздвинуть свои границы, то есть после выступления. Вот тогда можно немного подкрепиться, опробовать новые элементы и потренироваться, да еще и ради шутки попробовать искусство друг друга», - рассказал велосипедист, который, например, в свободное время прыгает на батуте.. По их словам, пати можно считать только в том случае, если на следующий день не будет выступления, да и то в меру, так как на третий день надо снова выкладываться по максимуму.