Юроника Танцор Тамаш исполнил в театре Раднот историю Турандот, ставшую знаменитой оперой, включая оригинальную версию комедии дель арте, написанную Карло Гоцци в 1762 году. Это смелая попытка, поскольку все знают эту историю как кровавую драму - собственно, даже сам режиссер - поэтому весь спектакль постоянно скачет между жанрами, и лишь очень немногие актеры могут чувствовать себя комфортно в этой кавалькаде.
Пьеса не большая, не случайно имя Пуччини всплывает вместо Гоцци, когда кто-то произносит имя Турандот. Режиссер это быстро понял, поэтому основы кровавой драмы были сохранены, пока мы смотрим честную комедию. Речь идет о фиктивной диктатуре, где дочь императора (Андреа Петрик) уговаривает своего отца (Андраш Балинт) узаконить ее: только тот, кто правильно ответит на три вопроса, может получить ее руку. Те, кто провалит испытание, могут попрощаться со своей головой. Приходит и принц (Давид Сатори), он влюбляется в образ девушки, отвечает на вопросы, но от этого все только усложняется, теперь девушке предстоит выяснить, кто такой принц, чтобы могла начаться интрига.
С первым актом большой проблемы нет, мы знакомимся с персонажами, и сразу понятно, кто тот, кто не находит себя в роли. Сатори вписывается в историю, но большинство персонажей, которые снимают и надевают странные маски, больше заняты собственным реквизитом, и им не очень помогает то, что на сцене внезапно появляется живой голос, Золтан Шнайдер. Он почти единственный, кто работает в сериале на 100 процентов, но это может быть потому, что его намерения, по крайней мере, совершенно ясны, логичны и понятны, в отличие от других. В середине действия главный герой появляется в кадре, и Андреа Петрик явно наслаждается игрой, но, к сожалению, между двумя главными героями нет химии. Актриса здесь мужчина, и у Шатори с этим нет абсолютно никаких проблем, очевидно, потому что она не видит, как он устраивает цирковые номера в своей спальне. Ничего приятного в этом нет, скажем так, это не обязательно проблема.
Не только потому, что во втором акте мы каким-то образом оказываемся на хорошо зарекомендовавшей себя сцене микроскопа, которую целевая аудитория Радноти ценит, конечно, гораздо больше, чем мы, которые скорее возьмут ее, если вся история превратится в своего рода Хардкор Генри скорее. Хотя бы минут на двадцать из этого надо вытянуть, но тогда была бы комедия дель арте, хотя мы не думаем, что в юморе Гоцци есть какой-то вред.
Тем более, что благодаря декорациям (сценограф: Balázs Cziegler) перед нами открывается захватывающий мир, который прекрасно дополняется и костюмом (Bianca Imelda Jeremias), и сочетанием во-вторых, мы получаем роскошные киносцены. Но еще до того, как на сцене может произойти что-то смелое, Юроникс нажимает на ручник и все же идет навстречу пожеланиям буржуазного театра. Возникающие несоответствия, максимально вписывающиеся в визуал, тоже только отвлекают внимание и усиливают путаницу.
Таким образом, Juronics захватывает много, но берет мало. Например, Андраш Пал (Труффальдино) с удовольствием изображает из себя идиота с морковкой в руке, но и здесь он не впадает в крайности, а танцует, предварительно поставив публику на ноги. Очень жаль, потому что, несмотря на недостатки пьесы, многие идеи остались неиспользованными.