Не только японцы видят фантазию в книжной гравюре. Нью-йоркский художник Брайан Деттмер называет себя книжным хирургом, используя скальпели, пинцеты, ножи и другие хирургические инструменты для препарирования и вырезания своих замысловатых скульптур, в дополнение к использованию устаревших энциклопедий, старых медицинских журналов, словарей, учебников, карт и т. д. другие интересные литературные произведения в качестве сырья, пишет автор MyModernMet.com. Художнику 1974 года рождения, который также занимается «книжной пересадкой и имплантацией», задали несколько вопросов о его привлекающих внимание работах.
Как бы вы описали свою работу?
Во время своей работы я сотрудничаю с существующим материалом и создателями прошлого, тем самым создавая новую связь между оригинальной концепцией и новыми элементами книги. Смысл формы и информации со временем тускнеет, поэтому я показываю ее неизведанные глубины. А форма книги линейна в нелинейном мире, меняя ее физически, меняется и информация в ней, появляются новые функции и неожиданные роли.
У вас есть предыстория ваших любимых произведений?
Я думаю, что одним из моих любимых произведений являются «Новые книги знаний». Примерно в 2007 и 2008 годах я уже экспериментировал с несколькими разными книгами, но это была первая, которую я успешно выпустил. Она работает не как прозрачная карта, а как организация, состоящая из нескольких отдельных частей. Сначала я согнул и склеил книжные обложки, но при этом еще экспериментировал с элементами разной толщины. Соединив их между собой, я отшлифовал стороны и начал вырезать получившийся «блок». Но прошли недели, прежде чем я добрался до стадии резьбы. Когда я начинал, я понятия не имел, что из этого выйдет в конце.
Вы улучшили свою технику за эти годы?
Надеюсь на это, так как я всегда ищу новые возможности. Я начал работать с книгами примерно в 2001 году, а вырезать их начал примерно в 2003 году. Но совмещать книги я начал только в 2007 году, когда из нескольких книг сделал единую работу. Поэтому я бы сказал, что детали и различные подходы действительно изменились за эти годы. Многие думают, что есть предел, который я больше не смогу перепрыгнуть, и удивляются, когда видят, как сильно изменились мои работы с самого начала. Многие мои работы интуитивно понятны и часто, когда я начинаю работу, я понятия не имею, что из нее получится в конце.
Есть ли современные художники, которых вы считаете революционными?
Я всегда восхищался работами Тима Хокинсона, а Том Фридман напомнил мне о возможностях использования повседневных материалов. Базз Спектор был первым художником, работающим с книгами в качестве материала.
Помогли ли вам Интернет или социальные сети привлечь больше людей к вашей работе?
Я хотел бы организовать дискуссионный вечер о текущей роли, истории и будущем книги в медиакультуре. В цифровом мире доступ ко всей информации намного проще, чем когда-либо прежде. Хотя мне все это кажется немного бесформенным и хрупким одновременно, это, конечно, страшно и волнующе одновременно. Интернет - великая вещь, потому что он действует как самоподдерживающийся элемент. Меня нет ни в Твиттере, ни в Фейсбуке, поэтому я не защищаю себя в этом отношении. Это немного клише, но сейчас все действительно строится снизу вверх. Мне повезло, что некоторые блоги, газеты и журналы упоминают мою работу и, таким образом, другие могут узнать о ней.