Что происходит, когда ваш ангел-хранитель показывает вам, что это не такая уж и прекрасная жизнь?
В истории кино было немного фильмов, которые состарились так же, как «Эта прекрасная жизнь», или так основательно закрепились на небосводе поп-культуры. Экзистенциальные повороты его сюжета утешительно знакомы: Джордж Бейли - хороший и честный человек, который влезает в огромные долги из-за идиотизма своего дяди, и незадолго до того, как покончить с собой, его посещает ангел по имени Кларенс, который показывает ему, что мир был бы как без него. История мощная, а также - будучи моральной пьесой Фрэнка Капры - в высшей степени высмеивающая. У SNL, «Симпсонов» и «Маппетов» были эпизоды «Эта замечательная жизнь», и каждый из них стоит посмотреть. Но самый лучший и самый мрачный вариант - это шестиминутный мини-эпизод из шоу «Джонни Браво» на Cartoon Network 90-х, в котором прямо и язвительно осуждается сверхмужской нарциссизм Джонни.
Для тех из вас, кто не вырос на малоизвестных мультфильмах девяностых, Джонни Браво был мультфильмом, который транслировался по Cartoon Network с 1999 по 2004 год. Шоу было сосредоточено вокруг титулованного Джонни Браво, тщеславного, тупого человека, который имеет голос низкокачественного подражателя Элвиса и любит только хвастаться своим мускулистым телосложением с прической помпадур. Джонни ошибочно считает себя подарком для женщин во всем мире и постоянно усложняет жизнь своей семье и друзьям. Как и большинство классических мультяшных персонажей, Джонни никогда не усвоит урок и не претерпит устойчивых изменений. Но во втором эпизоде сезона под названием «Ангел-хранитель Джонни» он приближается к личностному росту настолько близко, насколько это возможно.
«Ангел-хранитель Джонни» начинается с того, что Джонни замечает мокрый цемент перед своим домом и решает, что вместо стандартного отпечатка руки или инициалов он должен приклеить все свое лицо, чтобы мир мог увидеть его лихую внешность. Цемент сразу же замерзает на его лице, из-за чего он не может видеть. Вместо того, чтобы остаться на месте и попросить кого-нибудь помочь ему убрать засохший цемент с головы, Джонни начинает вслепую бродить по округе и в конце концов ломает самодельный компьютер своего друга Карла, уничтожает только что посаженные цветы своей матери и заставляет улететь воздушный шар своей юной соседки Сьюзи. В редкий момент самоанализа Джонни заявляет, что хотел бы никогда не рождаться на свет, и тут же появляется ангел-хранитель, чтобы преподать Джонни ценный жизненный урок о том, что нельзя воспринимать жизнь как должное.
Оказывается, что наличие самовлюбленного женоненавистника с ничтожным эквалайзером, бьющегося вокруг косяка, имело отрицательную ценность.
Но то, что кажется простой пародией на один из самых любимых фильмов всех времен, на самом деле превращается в нечто гораздо более мрачное. В «Эта прекрасная жизнь» весь смысл фильма в том, что Кларенс помогает Джорджу увидеть, сколько жизней он сделал лучше благодаря своей самоотверженности и упорному труду. Это сильное, жизнеутверждающее послание, которое Кларенс подытоживает Джорджу одной замечательной фразой: «Нет бедного человека, у которого есть друзья». Но когда Морис показывает Джонни, какой была бы жизнь его друзей и семьи без него, Джонни предлагает взглянуть на лучший мир, поскольку буквально все, кого он знает, стали счастливее. Оказывается, иметь одержимого женоненавистника с ничтожным эквалайзером, бьющегося вокруг сустава, было отрицательной ценностью. Возможно, это не шок для сегодняшних зрителей, а резкое заявление в 1999 году, когда даже самые прогрессивные телешоу все еще небрежно использовали атрибуты редуктивных гендерных норм.
Как и Джордж, Джонни сначала не верит, что ангел находится на уровне, поэтому Морис берет его на поиски своего друга Карла. Джонни с удивлением обнаруживает, что его друг-ботаник больше не забитый унылый мешок. Без того, чтобы Джонни обращался с ним как с эмоциональной боксерской грушей, Карл стал изобретателем-миллиардером, который произвел революцию в компьютерной индустрии. И когда Джонни пытается напомнить Карлу об их дружбе, Карл отвечает: «Я содрогаюсь при мысли о том, какой была бы моя жизнь, если бы я тусовался с такой накаченной мачо-мартышкой, как ты». Затем Джонни направляется в некачественный ресторан Pop’s, который он раньше часто посещал, и обнаруживает, что благодаря его отсутствию это стало чрезвычайно успешным заведением, которое нравится другим людям. Наконец, Джонни идет к своей маме, которая теперь является международным шпионом, потому что ее не тяготили паразитические отношения с сыном.
Весь опыт опустошает бедного Мориса, который намеревался показать Джонни, что его жизнь имеет ценность, но вместо этого он признается Джонни, что он «не что иное, как большой кусок мяса с дыркой во рту». Вместо того, чтобы предложить жемчужину в стиле Капра, Морис предлагает резкий упрек.«Мир без тебя намного лучше», - говорит он.
Эпизод также ясно показывает, что поведение Джонни вредно не только для других, но и для него самого. Ему не хватает не только продуктивных и близких отношений с другими, но и чего-то похожего на отношения с самим собой
Но когда кажется, что Джонни, возможно, придется столкнуться с фактом, что его пустое, эгоистичное существование ухудшило жизнь всех вокруг него, он замечает, что отпечаток лица, который он оставил на мокром цементе, исчез. в результате того, что его нет. Это, казалось бы, незначительная деталь, но для Джонни, человека, почти полностью движимого тщеславием, неприемлемо представить, что «вся планета лишается моей прелести». Он решает, что хочет жить снова. И, вернувшись к существованию, тут же начинает снова всем портить жизнь. Он не замечает и ему все равно. Он просто счастлив, что может показать миру свое прекрасное лицо.
Весь эпизод является безжалостным осуждением не только Джонни, но и явно мужского эгоизма и эгоизма, которые представляет его персонаж. Браво не более чем неуклюжий шут, но его права и высокомерие не знают границ. Несмотря на явные доказательства того, что он ничего не делает для улучшения своей жизни или жизни окружающих, он по-прежнему убежден, что его существование бесценно. Его высшая привилегированная жизнь, и его величайшая привилегия, как подчеркивается в эпизоде, заключается в том, что его никогда не заставляют смиряться со своими собственными неудачами. В конце концов, он изолирован собственной близорукостью. Поскольку он считает, что соответствует социальному идеалу - красивый, распутный, сильный - он чувствует, что у него нет других обязательств.
И истинная глубина того, как деструктивное эго Джонни сформировало его друзей и семью, никогда полностью не осознается, пока оно не будет удалено из их жизни. Его мать, наконец, свободна от бремени попыток воспитать того, кто отказывается взрослеть, и поэтому у нее есть время найти себя и открыть в себе страсть к международному шпионажу. И, как свидетельствует Карл, эгоизм Джонни не просто сдерживает женщин в его жизни. Что касается Джонни, Карл видит себя ботаником-неудачником (это было до того, как культура ботаников стала мейнстримом), которому повезло иметь такого «крутого» друга, как Джонни. Но без Джонни его больше не мучает постоянное принижение, вызывающее калечащую неуверенность в себе, и поэтому у него есть уверенность, чтобы стать любимым и успешным изобретателем.
Эпизод также ясно показывает, что поведение Джонни вредно не только для других, но и для него самого. Ему не хватает не только продуктивных и близких отношений с другими, но и чего-то похожего на отношения с самим собой. Его «любовь к себе» полностью сформирована тем, что, по его мнению, видят другие люди. Это что-то близкое к самолюбию. И снова создатель «Джонни Браво» Ван Партибл и сценаристы эпизодов Джед Спингарн и Джин Грилло обращают внимание на опасность соответствия традиционным поверхностным представлениям об откровенной мужественности. Главной из этих опасностей является неспособность понять свое место в обществе или измениться. Задержка развития Джонни - его проклятие. Он застрял с Джонни, как и все остальные.
Создатель «Джонни Браво» Ван Партибл и сценаристы эпизодов Джед Спингарн и Джин Грилло говорят об опасностях, связанных с традиционными поверхностными представлениями об откровенной мужественности. Главной из этих опасностей является неспособность понять свое место в обществе
В эпоху Рика Санчеса и Коня БоДжека, возможно, анимированное исследование хрупкого мужского эго не кажется таким подрывным, но в 1999 году это было совершенно радикальное понятие для мультфильма. И это особенно амбициозная перспектива, если вспомнить, что «Джонни Браво» создавался не для взрослых, а исключительно для детей. И в большей степени, чем в любом другом телевизионном жанре, детские анимационные шоу часто полагаются исключительно на представление персонажей в виде архетипов и даже стереотипов, чтобы младшие зрители не сбивались с толку и не скучали.
Но хотя почти невозможно отрицать, что Браво - нечто большее, чем типичный тупица, Partible копнул глубже, чтобы найти нюанс в мультяшном отсутствии нюансов Браво. И, ниспровергнув классическую историю «Эта прекрасная жизнь», Partible смог показать, насколько пустым и бесплодным на самом деле было существование Браво из-за его неспособности избежать ловушек собственной мужественности. «Ангел-хранитель Джонни» был не просто забавным продолжением классической рождественской сказки, это был новаторский эпизод, предлагающий ничего не подозревающим зрителям совершенно оригинальный взгляд на уморительно неоригинального персонажа. Неплохо для детского мультфильма.