Сонет, конечно, является золотым эталоном формы, первым, который идентифицирует большинство людей. Вот почему я решил подождать несколько месяцев, прежде чем работать над сонетами во время моего Года Форм. Просто так много давления вокруг The One. Я имею в виду, да ладно:
Глаза моей госпожи совсем не похожи на солнце;
Коралл гораздо более красный, чем красный цвет ее губ;
Если снег белый, то почему у нее груди серые;
Если волосы - это провода, у нее на голове растут черные провода.
Я видел дамасские розы, красные и белые, Но таких роз я не вижу в ее щеках;
А в некоторых ароматах больше восторга
Чем в дыхании моей любовницы.
Мне нравится слушать, как она говорит, но я хорошо знаю
У этой музыки гораздо более приятное звучание;
Я никогда не видел, чтобы богиня уходила;
Моя госпожа, когда идет, ступает по земле.
И все же, ей-богу, я считаю свою любовь редкой
Как и все, что она опровергла с ложным сравнением.
Мне, наверное, не нужно определять сонет. Бьюсь об заклад, большинство из вас написали хотя бы одну, даже если это было в первый год обучения в старшей школе, когда ваш учитель, готовясь к стонам и стонам, представил Шекспира (это его сонет выше). Вероятно, вы рифмовали «любовь» с «голубем» и «жизнь» с «раздором». Я почти уверен, что сделал это. Там нет стыда. Написание первого сонета о выживании.
Существует так много разных видов сонетов и бесконечных вариаций этих видов. На самом базовом уровне сонет - это любое стихотворение из четырнадцати строк. Фонд поэзии определяет сонет следующим образом:
Поэма из 14 строк с переменной схемой рифмовки, зародившаяся в Италии и принесенная в Англию сэром Томасом Вяттом и Генри Ховардом, графом Суррея в 16 веке. Буквально «маленькая песенка», сонет традиционно размышляет об одном чувстве, с уточнением или «поворотом» мысли в заключительных строках.
Есть английский, или шекспировский, сонет, как показано выше. Есть еще сонет Петрарки; итальянский сонет; и сонет Спенсера - все с четырнадцатью строками, но с разными схемами рифмовки и структурой. Если хотите покороче, можете написать краткий сонет, как у Хопкинса. Или вы можете сойти с ума и написать серию сонетов или целую корону из них. Некоторые люди посвящают свою жизнь сонетам, ритм пятистопного ямба становится их шагами, биением сердца, дыханием.
Я не из тех людей.
До этого года я, наверное, написал самое большее десять сонетов. Большинство из них вышли из уроков просодии в колледже и аспирантуре. Как «дипломированный» поэт, я написал всего несколько, но ни один из них мне не понравился. Они жесткие и скучные и никуда не «сворачивают», кроме как в сторону еще большей скуки. Друзья-писатели предложили мне разгрузиться с формой. В конце концов, я мог бы написать что угодно в четырнадцать строк и формально назвать это сонетом.
Но, как я понял, написав в этом году столько сестинов и вилланелл, ограничения - это моя свобода. Структура - моя муза. Вместо того, чтобы отступать со своими сонетными привычками, я подумал, что, может быть, мне следует еще больше продвинуться вперед.
Примерно в то время, когда я начал работать над сонетами, мой друг-поэт Кэмерон Лоуренс предложил мне поработать над серией эпистолярных стихов. Взволнованный этой идеей, но также помня, что у меня есть эти сонеты, с которыми нужно бороться, я решил объединить их. Эпистолярные сонеты. Идеальный. Но написано кому?
Попробуйте обратиться к себе в определенном возрасте, - написала Кэмерон. Хорошо, я ответил. Как насчет моих лет с простым числом?
Это была отличная идея. Так претенциозно весело. Затем, когда я буквально подсчитал и записал число прожитых мною возрастов, я обнаружил, что принял монументальный вызов: 43, 41, 37, 31, 29, 23, 19, 17, 13, 11, 5, 3, 2.
Это тринадцать сонетов. Кроме того, что именно я скажу себе двухлетнему? А чем 43 отличается от 41?
Но добавление этих ограничений к моим ограничениям заставило меня бороться с некоторыми воспоминаниями, образами и значениями, которые я не исследовал десятилетиями, если вообще не исследовал. Большая часть моих мемуаров сосредоточена на моем позднем подростковом возрасте и начале двадцатых годов из-за борьбы и изменений, которые я испытал в те годы. Но как насчет остальной части моей жизни? Какие стихи зимовали в этих забытых я?
Написание о тех периодах моей жизни в форме сонета - иногда шекспировской, а иногда петрарчанской - во втором лице, не менее, раскрыло и выделило то, что было для меня самым важным в те времена. Я экспериментирую с рифмами, пока не появятся нужные мне слова. В данный момент мне может казаться, что я служу форме, но на самом деле форма служит мне. На данный момент я написал шесть таких эпистолярных сонетов с простыми числами и буду продолжать, пока не наступит мой сорок седьмой день рождения.
Сонет на 13
Той, которую я люблю, чьи вихры росли волнами
чтобы челка напоминала руль
установить поверх лица, которое не удалось сохранить:
лососевые очки, брекеты, шрамы от прыщей.
У меня есть для тебя работа. Возьми зеркало
и смотреть в самую глубокую, самую широкую пору.
Взгляните на блеск масла. Подойдите к
в дыру, которая открывается как дверь
всему, что вы ненавидите в себе.
затем обвяжите свой картонный сундук бикини
и столкнуться с безразличным богатством лета
где когда-то ты прятался с раскулаченными.
Будьте безобразны и свободны в эвкалипте.
Откиньте волосы назад и назовите это вкусным.
Таня Рунян - автор поэтических сборников «Второе небо» (серия «Каскадная поема»), «Тысяча сосудов», «Простая тяжесть» и «Вкусный воздух», которые в 2007 году были удостоены награды «Книга года» на Конференции христианства и литературы. Ее книга «Как читать стихотворение», учебное пособие, основанное на «Введении в поэзию» Билли Коллинза, недавно была выпущена Т. С. Поэзия Пресс. Ее стихи публиковались во многих изданиях, включая Poetry, Image, Books & Culture, Harvard Divinity Bulletin, The Christian Century, Atlanta Review, Indiana Review и антологию In a Fine Frenzy: Poets Respond to Shakespeare. Таня получила литературную стипендию NEA в 2011 году.