Творческое письмо - непростая задача. У всех есть отличное мнение о том, как это должно быть сделано. Большинство этих мнений не проверены. Выяснение того, что делает художественную литературу хорошей, не говоря уже о великой, - это головоломка, на решение которой уходят десятилетия.
Придумать правильный ответ не всегда просто. Однако, если вы новичок в писательстве, избегание неправильных ответов иногда может быть столь же полезным. Есть сотни способов сделать что-то неправильно; Вот семь наиболее распространенных ошибок, на которые следует обратить внимание.
Прилагательные всегда помогут вашей работе оставаться более творческой. Это то, что говорят почти каждому шестикласснику, когда все еще только изучают основы построения предложений. Прилагательные=описание, а описание=творчество; следовательно, прилагательные=творчество. Единственная проблема в том, что описание действительно не создается само по себе. Умение описывать - вот что действительно важно, и это можно сделать, используя почти любое слово. Прилагательные, конечно, хороши, но фразы типа «Высокий, олимпийский, загорелый мужчина шагал по широкому мраморному коридору» не креативны. Они описательные, но не творческие.
В «Этюде в багровых тонах» Шерлок Холмс описывает свой разум как комнату и говорит Ватсону, что его игнорирование целых областей знания - это не глупость: это вкус. Сосредоточившись только на том, что ему нужно обнаружить и наблюдать, он становится непревзойденным сыщиком. Думайте о своем письме таким образом: вы можете вложить в него все, что хотите. Вы можете заполнить его всем, что найдете, или вырезать ненужные объекты.
Чтобы рассказать интересную историю, нужен отличный сюжет/персонаж. Все любят хороший триллер «Кодеск Да Винчи», так же как всем нравятся такие очаровательные персонажи, как Дин Кунц Странный Томас. Но, в конце концов, в вашем сценарии важны не персонажи и не сюжет. Это ваша тема: что вы рассказываете своей историей и как вы это рассказываете.
Темы в историях имеют плохую репутацию, как бестолковые аналитические приемы, до которых никому нет дела. Однако на самом деле тема - это что-то в истории, что передает какое-либо сообщение. Гарри Поттер говорит нам о ценности дружбы и непредубежденности. Блокнот напоминает нам, что для любви никогда не поздно. Это не деспотические темы: это просто мораль истории.
Улисс, который многие считают величайшим романом 20-го века, имеет извилистый, упрощенный, монотонный сюжет и невероятно сложную и переплетающуюся историю.(Вот почему, например, Википедия не предлагает краткого изложения сюжета для романа - но я отвлекся.) Между тем, роман, такой как «Король прошлого и будущего», берет старых, плоских персонажей и изображает их в совершенно очаровательном, захватывающая, веселая манера. В конечном итоге они становятся самостоятельными персонажами не через развитие персонажей, а через повествование.
Чем длиннее то, что вы пишете, тем оно лучше. Это еще один из тех старых мифов из детства, когда каждая большая книга по умолчанию была «книгой для взрослых».. Многие из книг, считающихся революционными и новаторскими, на самом деле очень длинные и запутанные. В то время как длинные истории имеют больший потенциал из-за их длины, писать длинные просто для того, чтобы быть длинными, не имеет никакого смысла. В зависимости от сюжетной идеи одни идеи имеют тенденцию сохраняться дольше, чем другие.
Возьмите такую книгу, как «Лолита», одну из самых потрясающих книг всех времен и до сих пор одну из самых противоречивых. Он содержит поистине душераздирающую историю и восхитительно закрученное повествование, которое охватывает несколько стран, но при этом занимает всего около трехсот страниц. А тем, кто думает, что триста страниц - это на самом деле много, следует прочитать «Сестры Вейн» того же автора - короткий рассказ, который оказывается намного умнее, чем книги в сто раз длиннее. Размер не должен увеличиваться ради размера; если да, то обычно это сразу заметно.
Чем короче вы пишетеИ так далее. Некоторые люди думают, что, поскольку в более короткие истории легче упаковать контент, они становятся лучше. Хотя эта идея заманчива, она столь же реалистична, как и утверждение, что длинные истории всегда лучше по умолчанию. Хотя с короткими рассказами легче работать, они не могут быть такими обширными, как более длинные произведения: просто не хватает места.
Показательный пример: роман Айн Рэнд «Атлант расправил плечи», книга, которая за последние несколько десятилетий привлекла фанатичных поклонников. В основе «Атласа» лежит сорокастраничный философский трактат, который, по сути, резюмирует темы, лежащие в основе всей книги. Однако без остальной части романа этот трактат ничего бы не значил: Рэнд использует более тысячи страниц, чтобы показать свою философию в действии, чтобы попытаться еще больше прояснить свою философскую позицию. Больше места для написания означает больше шансов действительно создать литературный мир
В конце концов, не существует такого понятия, как «идеальный размер» для письма. Короткие не плохи, как и длинные. То есть, если какой-либо размер не является принудительным.
Если не знаете, о чем писать, пишите фэнтези: с ним проще всего работать. Поскольку в фэнтези действительно нет правил относительно того, что реально, а что нет, аргумент идет, там действительно нет никаких проблем, связанных с его написанием. Этот аргумент, заметьте, обычно приводит тот, кто редко читает фэнтези.
Взгляните хотя бы на любой хороший фэнтезийный мир, и вы поймете, насколько сложна любая форма фэнтези. Все возможно, да, но это только усложняет процесс логического определения мира. Писатели фэнтези не могут начать с реального мира, из которого берутся все остальные писатели: им нужно определить свой мир, прежде чем кто-либо сможет его понять. Фэнтези выходит за рамки простого написания: часто требуется тщательное планирование еще до того, как оно начнется.
Если и есть урок, который можно извлечь из фантазийных предположений, то он будет следующим: то, что что-то кажется простым, не означает, что так оно и есть. Что бы вы ни планировали написать, ничего не будет так просто. Все требует работы.
Все уже было сделано раньше. Это, пожалуй, самое неприятное утверждение, которое можно сделать о писательстве: как ни странно, ему чаще всего верят. Однако на этот счет действительно не может быть особых аргументов: критики написали множество статей, объясняющих, почему литература больше не может по-настоящему достичь.
Хотя их аргументы имеют смысл, учитывая достаточное количество споров туда и обратно, никогда не думайте, что все уже сделано. Всегда есть какие-то новые основания для исследования. Возьмем экспериментальный роман «Дом из листьев», написанный в 2000 году, в котором рассказывается история посредством расположения слов на странице, а не содержания самих слов. Если вы когда-нибудь начнете верить, что больше нечего делать, вы никогда не сделаете ничего по-настоящему нового. И если кто-то еще выпустит следующую большую новинку, вы будете очень расстроены, если не сделаете это первым.