По случаю встречи кинозрителей мы не могли ожидать ничего, кроме того, чтобы наконец-то познакомиться с человеком и режиссером, чьи фильмы мы любим (или, по крайней мере, мы слышали о них, мы видели один из их), но мы еще не смотрели ему в глаза, мы не могли задавать ему вопросы. В минувшие выходные фильмы Хайду Сабольча два вечера демонстрировались в кинотеатре Toldi, а однажды он сам появился на зрительском собрании.
Венгерские фильмы последних лет редко демонстрируются в кинотеатрах спустя несколько недель или месяцев после премьеры, так как интерес к ним не самый большой. Это можно было ощутить и в субботу вечером, когда - в хронологическом порядке с живой работой - прямой показ открылся фильмами «Некрополь» и «Маленькая пагода»: маленький зал был заполнен лишь наполовину, и в основном это были бывшие университетские знакомые Саболча Хайду, пара киноманов и один или два журналиста. Далее последовала Тамара, где присутствовал сам режиссер вместе с актерами фильма и всей его небольшой семьей (нет, говорящие животные не пришли).
Чем больше фильмов мы смотрим о режиссере, тем больше мы думаем, что знаем его, поэтому мне особенно любопытен последующий разговор с Хайду. Конечно, многое можно узнать о режиссере по его фильмам: у нас есть возможность полистать страницы киножурналов, пару раз щелкнуть, чтобы прочитать рецензию в Интернете, или, может быть, разговор, который говорит больше, но личное впечатление все-таки другое.
Этот момент тоже наступил: мы сидели на открытом пространстве с десятком других людей, несколько неопытный интервьюер, который задавал самые невообразимые вопросы и пытался удержать разговор в заранее воображаемом русле, а также директора, вокруг которого шли все выходные, и он спасал ситуацию, как мог. Он старался придумывать истории и импровизированные ответы даже на самые безрадостные вопросы, благодаря чему ему удавалось удерживать внимание прим. Пятнадцати людям (которые по-прежнему в основном коллеги-актеры, соавторы, журналисты, заблуждающиеся болтуны), которые были там.
В течение максимум часовой беседы не менее трех раз обсуждались кинопроизводство и непростая судьба режиссера. Не дидактически, просто с какой-то глубокой болью. Я полагаю, что основанием для этого послужил прежде всего тот факт, что последний фильм Делибаба, который выйдет на этой неделе, прошел множество испытаний, прежде чем был завершен очень медленно. К сожалению, в этом не было ничего нового для Хайду Сабольча, он также принадлежит к поколению режиссеров, которые страдали от финансового дефицита венгерского производства художественных фильмов, когда оно только начиналось. Он не стал вдаваться в подробности о перипетиях Делибаба, поскольку дело было не в том, чтобы сокрушаться, а в том, чтобы дать некоторое представление, чтобы даже непрофессионалы могли почувствовать «страдания», связанные с кинопроизводством. Ответ Хайду на это заключается в том, что ему нужна вера, очень сильная вера, чтобы иметь возможность осуществить то, что он вообразил и изобрел, открыть новые горизонты и оперировать новыми элементами. И эту веру надо развивать, "иначе сгниет внутри".
Вопреки предыдущим новостям, Хайду теперь твердо заявил, что он (пока) не отказывается от кинопроизводства, у него есть как минимум два киноплана, которые он обязательно должен реализовать. Одна из них - работа, вдохновленная одним из романов Достоевского, начатая в 2012 году, к которой режиссер уже привязан американским сторонником и данным ему обещанием.
Мне было любопытно, насколько разговор сместится в сторону Делибаба, дебютировавшего в кинотеатрах на этой неделе, но особого внимания в творчестве он не удостоился. Зрительское собрание явно было о режиссере, его мышлении, его жизни - и, кстати, о его фильмах. Конечно, они связаны и таким образом, что мы могли бы и не сразу подумать: например, своим образцом для подражания он упомянул в первую очередь Джона Кассаветиса - но не из-за сходства кинопроизводства, поскольку его нет, а скорее по человеческой, личной линии.. По его словам, он строит свою личность и себя больше из своих образцов для подражания, чем из своих фильмов. Наконец, после того, как он скрутил свою очередную сигарету, в разговор снова вкрались сила и угнетение, что является неотъемлемой частью и темой трех его фильмов, которые в этом процессе складываются в трилогию (и органично в его жизни). Это «Белая пальма», «Библиотека Паскаля» и «Южная кукла».
Хорошо было погрузиться в произведение искусства, сконцентрированно наблюдать за этапами творческой карьеры, окунуться в атмосферу и чувства фильмов, пережить отдельные периоды жизни, поразмышлять на реальность в сказочных рамках.
Потому что для меня сказка - это то, что каким-то образом объединяет все фильмы Хайду Сабольча. В каждой истории присутствует богатая режиссерская фантазия, на которую можно положиться во все времена - в безнадежном, кажущемся безнадежным, пустом, несчастном, но и счастливом, погруженном в себя и полном желаний.