Ни у меня, ни у редакции нет проблем с хорошим криминальным сюжетом, прилично написанным рассказом, развлекательным коммерческим фильмом, на самом деле. Мы любим их, мы любим отключать мозги, потому что это так хорошо. Тем не менее, в попкорне и чтении есть качество, которое мы можем удобно и вкусно перекусить в конце утомительного дня. Я шел на премьеру фильма «Девушка в поезде» с этими не очень высокими ожиданиями, особенно если учесть, что книга, на которой он основан, одноименный криминальный роман Полы Хокинс, имела огромный успех в прошлом году.
Криминальная фантастика Хокинса попала в топ списков бестселлеров в прошлом году. Книга - это история, придуманная женщиной для женщин, о женщинах: в ней представлены наши судьбы и ловушки судьбы, наши страдания, раны и уязвимости. В нем говорится о том, как мы пытаемся соответствовать различным ожиданиям и ролям, как мы забываем о себе, как мы подчиняем себя одомашненному идеалу счастья, отмеченному сбалансированным браком, сбалансированной жизнью, мужчиной-защитником, в то время как наша идентичность распадается на части, и это обязательно приводит к трагедиям. Конечно, все это гораздо проще и прагматичнее, завязанное на нить достаточно простого уголовного дела. Как и его великий предшественник, Холтодиглан, криминальная фантастика Хокинса сосредоточена на напряженности, репрессиях и преступлениях внутри семьи и узкого окружения, что также является серьезным обязательством для миссии..
У нас три персонажа: Рэйчел - разведенная, бездетная женщина, которая скатывается в алкоголизм из-за депрессии, которая каждый день ездит в город и проходит мимо семейного дома, где когда-то жила, а теперь ее бывший муж со своей новой женой и со своей семьей. Анна превратилась из любовницы в мать и жену, «другую», которая, хотя и счастливо живет с мужем, которого она соблазнила у Рэйчел, все еще, кажется, борется с постоянной неуверенностью. И Меган, молодая, ослепительно красивая и сексуальная жена, которая вместе со своим мужем Скоттом живет хаотичной, идиллической жизнью молодоженов в городе-саду, по соседству с бывшим домом Рэйчел. Рэйчел, для которой семейный дом, город-сад представляет собой то, из чего ее выгнали после развода, словно кого-то выгнали с небес, каждое утро она садится в поезд и путешествует по району, где она когда-то жила. Однажды его глаза ловят Меган, и с тех пор он фантазирует о ней. Даже не о ней: о только что начавшейся для девушки жизни. О сексуальном и добром муже, объятиях на террасе, совместном барбекю, обо всем, в чем она больше не участвует.
Однако однажды он видит нечто, что его тревожит и расстраивает: как будто Меган обнимает другого мужчину на том балконе. Когда он добирается до города, он ужасно напивается. На следующее утро он просыпается с потерей памяти, его плечи и руки в крови. Вскоре выясняется, что Меган в ту ночь пропала без вести, а Рэйчел почти гипнотически оказывается вовлеченной в расследование пропавшей молодой женщины, которое вскоре оказывается связанным с ее жизнью тысячей нитей.
Захватывающая базовая история, не правда ли? Полно важных тем: отношения, рождение детей, насилие в браке, ревность, преступления и чувство вины… Можно справедливо предположить, учитывая всемирный успех, что из всего этого, следов, писателю удалось написать достойный криминальный роман. из которых можно даже обнаружить здесь и там в фильме. Однако конечный результат не только неубедителен, но и прямо-таки смущает, и, несмотря на то, что начинается очень атмосферно, разваливается все больше и больше на глазах.
Во-первых, у нас есть главные герои. Я психанул, когда прочитал такую новость, что «Эмили Блант сыграет тучную, сломленную алкоголичку в своем новом фильме. Как вы думаете, сногсшибательного эффекта они добились с помощью макияжа или чего-то еще?» а в качестве иллюстрации мы могли видеть сценическое фото Эмили Блант, которая весит всего сорок килограммов, одна из (если не самая) красивая женщина в мире, с немного взлохмаченными волосами и размазанной тушью. Ух ты! Тем не менее, Эмили Блант тоже очень хорошая актриса, и она, наверное, вынесла из роли все, что могла: я поверил ее депрессии, алкоголизму, отчаянию. Но пьяная и подавленная Эмили Блант - это Эмили Блант! Это не то безысходное существование, которое никому больше не нужно - как мне нужно увидеть главного героя, чтобы понять его стихийную, бездумную ревность к Анне, ну и конечно к Меган.
Но он по-прежнему остается самым тонким персонажем во всем фильме. Кроме нее, не было ни одного симпатичного персонажа, в лучшем случае на второстепенных ролях вроде добродушной подружки, но ей нужно многое сделать, чтобы быть добродушной. Женские персонажи, включая главного героя, настолько раздражают, что я лично понимаю, если кто-то захочет всадить тупой предмет в голову любого из них, и к тому моменту мы дойдем до какого-то развития персонажа (в случае с Анной) или прошлые травмы (в случае с Меган, Рэйчел) к тому времени мы ненавидим их всех всем сердцем. Кроме того, они получали немые фразы, неуклюжие диалоги и, самое большее, указания режиссера типа: «А теперь выгляди растерянным/грустным/вызывающим!» - по крайней мере конечный результат говорит об этом.
Но все это ничто по сравнению с тем, как режиссер и сценарист относились к мужчинам: это те, у кого есть все функции либо делать, либо не делать, или они просто хотят сделать для женщин детей, и так или иначе, конечным результатом является то, что женщины страдают от этого. В противном случае женщины смотрят в окно и страдают, или сердито смотрят и страдают, или мужчины бросают их, и они так страдают, что ни черта не могут сделать в одиночку. На первый взгляд, они страдают из-за мужчин, но потом, конечно, всегда оказывается, что ребенок - это главное: «Это гребаная детская фабрика», - бормочет себе под нос Меган, и через некоторое время приходится это осознавать. в этом же и логика фильма, как бы мужики ни о чем другом звучали бы, есть ли под рукой потенциальный отец и состоится ли благословение ребенка.
Кроме того, они двухмерные персонажи, но на таком уровне, что почти больно: они либо хотят трахаться, либо оплодотворить, либо и то, и другое одновременно. Их роль на экране состоит в том, чтобы выглядеть ужасно хорошо (признаюсь, фильм получает за это пять звезд), а затем рушить жизнь женщин, пока они смотрят пустыми глазами. Психолог безучастно смотрит, подтянутый молодой муж тупо смотрит и пьет пиво, несчастный Джастин Теру получает самую сложную роль, но и ему не приписывают, потому что она нелогична и смехотворна.
Через некоторое время фильм начинает становиться неинтересным, хотя, в принципе, Меган все-таки кто-то убил, и мы должны ужасно переживать. Поскольку (это не спойлер, трейлер уже намекает на это) сама Рэйчел становится подозрительной, самый большой вопрос, будет ли она убийцей. Я до упора давил, чтобы сказать да, потому что фильм, переполненный множеством перекинутых туда-сюда воспоминаний, при этом совершенно прозрачный и простой, не встраивал никакого другого решения до такого уровня, чтобы я был уверен: если есть изюминка здесь он потом будет висеть на истории, как хвост Фюлеса. Почти как инородное тело. Ой. Я даже не решаюсь написать, был ли я прав.
Самое приятное все же было в финале, потому что с определенного момента сценарист - добавляя к своим предыдущим ошибкам еще большую - посчитал нужным, чтобы персонажи начали разговаривать друг с другом серьезными фразами Коэльо. От «Я для тебя никто, просто женщина, которую ты можешь трахнуть» до «Я девушка, которая смотрит в будущее» были такие жемчужины, что если у тебя есть в запасе совершенно ненужные полтора часа, может, стоит наблюдая за этим парадом в кино (ну, может быть, даже за голым телом Люка Эванса). Но в остальном это совершенно не нужно. Это позор, потому что он затронул важные темы: насилие, любовь, рождение детей, бездетность, ад, скрывающийся за внешним видом брака. Конечный результат был настолько плох, что эти серьезные и важные темы стали пародией на самих себя. Может быть, нам было бы лучше, если бы она не была закончена и осталась только книга.