«Христос есть то бесконечно дивное событие, которое заставляет человека, поскольку он переживает и постигает это событие, обязательно, глубоко, всецело и бесповоротно изумляться».
- Карл Барт
На этой картине Федерико Бароччи «Рождество» (1597 г.), которая висит в музее Прадо в Мадриде, Мария стоит перед своим ребенком, опустив руки и глядя наружу, как будто собираясь поймать что-то, что плывет к ней. солнечное сплетение. Или она давит наружу, делая жест подношения? Свет бьет по пятке ее левой руки и играет по длине указательного пальца правой руки, изящный подъем которого подчеркивается широкой стрелой света, скользящей вниз по ее правому предплечью. Ее руки, очерчивающие невидимую диагональную линию, словно произносят слово «сдаться». Ее глаза, плечи и локти наклонены вдоль параллельных диагоналей, которые «рифмуются» с ее жестом.
Однако Мария - это не капитуляция побежденного противника. Весь фокус ее тела говорит о настороженном внимании к источнику ее удивления, к детскому лицу, обращенному к материнскому взгляду. Его тело в синем одеяле образует новую горизонтальную линию, которая начинается у раскрытой левой руки Мэри. Вместе тела матери и ребенка образуют широкий угол, который открывается к зрителям, приглашая нас на затененный перекресток, где встречаются расходящиеся лучи угла.
Удивление раскалывает нас настежь. Он заливает нас теплым светом. Он создает линии связи в пустом воздухе. Удивление не может скрыть своего желания заключить других в свои объятия.