Новый фильм Бенса Флигауфа рассказывает невыразимое ужасающими историями. Обзор Пути лилий
На этой неделе в прокат вышел фильм Бенса Флигауфа «Путь Лили», в котором рассказывается история трех поколений семьи, объединенная сказкой, которая пугает даже взрослых. Шумный профессиональный и зрительский успех Only After the Wind на этот раз не социальная, а личная трагедия.
Есть только одна мама
Ребека бросает сына и мужа, но регулярно встречается с ребенком. Пока они посещают разные места Будапешта, он рассказывает ей историю о семье: Фее, Охотнике и их маленьком мальчике по имени Араньом. Сначала история кажется нормальной, отец, мать и ребенок вроде бы чувствуют себя хорошо, отец стреляет в лису, которая пугает ребенка, а потом вешает ее на стену - и история потом превращается в кошмар. Аранем, напуганная чучелом лисы, писает, а затем с тревогой слушает постоянные ссоры родителей. Ее мать - Фея - смотрит в выключенный телевизор, как бы собираясь уйти, рвет рисунок Араньем и в конце концов запирает ее в подвале на месяцы. Когда его отец вернется, он будет освобожден, но может больше никогда не найти себя.
Вкратце, это история пересказа истории, которую Ребека рассказывает своему семилетнему сыну Дани. В фильме очень тонко обыграны разные уровни сказки и истории в фильме. В настоящем времени фильма история матери, рассказывающей историю, которой она жила, разыгрывается маленьким мальчиком со своими игрушками, а фактически переживает ее, поворачивая историю по определенному драматургическому принципу. Конечно, зритель с самого начала догадывается, что история Араньома не такая уж и выдумка, а после случайного замечания Ребеки подозрение становится несомненным. Гнетущий дух умирающей, а затем умершей матери - бабушки Виолы для маленького мальчика - пронизывает фильм, как и Ребека, которая не может сбежать из своего трагического детства. Маленький мальчик - именно из-за своего детства - может заметно сопереживать своей матери, которая борется со своими собственными детскими демонами.
Главная героиня, Анжела Стефанович, способна заставить зрителя поверить в крах Ребеки, а затем в ее очищение через опыт, и с каждым жестом она постепенно раскрывает все более глубокие и ужасные пласты истории. По мере продвижения вперед становится все яснее, что сказка была реальной, и чем сильнее личность, тем больше нарушаются правила сторителлинга, или, если угодно: клише сторителлинга. Не в силах переварить ужасное детство, мать фактически использует собственного сына как инструмент и одновременно медиума, через рассказанную ей сказку она хочет освободить не только ребенка, но и себя от ужасов родителей., преследующие фигуры прошлого, тяжесть преступлений и ошибок, которые она совершила. Из домашних видеофрагментов, присутствующих с самого начала фильма, мы получаем представление как о детстве Дэни, так и об отношениях ее родителей. В конце фильма «кормящее дерево», чье логово кормят хлебом мать и сын, становится символом нового начала, корень которого буквально поглощает все, от чего убегает Ребека.
Невидимые отцы
Основная ситуация фильма уже показывает социальное табу (по крайней мере, предубеждение): мать, которая бросает своего ребенка и таким образом подвергается стигматизации. Как очень точно отмечает режиссер в своем интервью Index во время кинофестиваля Берлинале в этом году: «Если отец выходит из брака, а ребенок остается с матерью, то мы говорим, к сожалению, так оно и есть. Это не значит волнение. Если мы слышим, что женщина выходит из брака, а ребенок остается с отцом, мы сразу начинаем подозревать, что с женщиной что-то не так. Это само по себе саспенс».
Зритель позже поймет, что для Ребеки отчуждение, отчуждение, быть изгоем - основа жизни. С самого детства он воспринимается как объект, как одноразовый излишек - и неизбежно видит также и самого себя.
Liliom övény очень умело играет с фигурками отца. Отец Дани, то есть брошенный муж Ребеки, присутствует только своим голосом - и в домашнем видео - нижней частью тела, но его никогда не видели. Родной отец Ребеки, легендарный Охотник, станет тем, кто воплотит грехи отцов. На одном из этапов своего семейного путешествия через ад и расследование Дэни и Ребека навещают бездомного с известием о смерти его матери, который преподносит воронье яйцо своему невиданному прежде внуку.
Мои тайные цветы
Семейный камерный хоррор вызывает удручающие вопросы, которые предельно честно задает маленький мальчик Дэни - противопоставляя их не только матери, но и зрителю вместе с ними. Балин Сотоньи очень убедительно изображает маленького мальчика, который одновременно сочувствует своей матери и в то же время находится в ее власти, который жаждет сказок, но боится их. Самыми тяжелыми всегда являются двойные чувства, и в этом фильме их полно. Ненависть, смешанная с любовью, страх, смешанный с привязанностью, чувство вины, смешанное с благодарностью, - все это появляется, как в догматическом фильме или греческой трагедии. Помимо леса и чучела лисы, звезды также являются важными мотивами в фильме, которые одновременно создают человеческое сознание, планеты, но также и призраки.
Как переварить прошлое, как избавиться от трагического наследия? Как ребенок или по-детски взрослый воспринимает границы сказки и реальности? В какой степени потомки несут ответственность за грехи родителей? Как сказка растворяет формы реальности, как освобождает - или просто связывает навеки? В одной из ключевых сцен фильма Дани спрашивает, что происходит с мыслями умерших: пожалуй, это один из самых важных вопросов линии удара, отмеченной Путь лилии, которая обременена странными тайнами. Возможно, призраки рождаются не из звездной пыли, а из мыслей мертвых, которые уносят живые.