«Спаситель мира» был продан за рекордные 450 миллионов долларов в 2017 году, но действительно ли он так ценен, как люди думали?
Ключевые выводы
- Christie’s вошел в историю, продав недавно обнаруженную картину Леонардо да Винчи за 450 миллионов долларов.
- Спустя пять лет после аукциона не все критики верят, что портрет был написан эрудитом.
- Каждый аргумент в пользу того, что Спаситель Мира - настоящий Леонардо, легко может быть истолкован как аргумент в пользу того, почему это не так.
В 2005 году картина под названием «Спаситель мира» ушла с молотка аукционного дома St. Charles Gallery в Новом Орлеане. Описанный как «темный и мрачный», он изображал Христа, держащего в одной руке хрустальный шар, а другую поднимающего в благословении.
Несмотря на то, что «Спасителю мира» было несколько столетий, он не привлекал большого интереса со стороны покупателей. Изображение было сильно и плохо закрашено. Кроме того, предполагалось, что это копия, сделанная с гораздо более ценного, но давно утерянного оригинала. По этим и другим причинам консорциум в лице нью-йоркского арт-дилера Александра Пэриша смог купить Salvator Mundi всего за 1 175 долларов.
Чувствуя, что им нечего терять, консорциум нанял реставратора из Нью-Йоркского университета Дайан Дуайер Модестини для реставрации картины. Глядя на Спасителя мира через инфракрасную камеру, Модестини обнаружил, что художник изначально хотел нарисовать большой палец правой руки Христа прямым, а не изогнутым. Эта первоначальная, несколько иная композиция наводила на мысль, что картина не копия, а оригинал, который все искали.
Музеи, которые впоследствии исследовали картину, сделали еще одно шокирующее открытие. Хотя его композиция указывала на то, что «Спаситель мира» был оригиналом, его недавно восстановленный стиль предполагал, что это был оригинал, написанный итальянским эрудитом Леонардо да Винчи, создателем Моны Лизы и одним из самых известных художников в истории.
Его автор определил, что стоимость «Спасителя мира» увеличилась с 1 175 до 75 миллионов долларов, когда он был продан с аукциона Sotheby’s в 2013 году, а затем продан российскому коллекционеру Дмитрию Рыболовлеву за 127,5 миллиона долларов. Аукционный дом Christie's в очередной раз поднял крышу, продав в 2017 году картину «Спаситель мира» наследному принцу Саудовской Аравии Мохаммеду бин Салману за 450 миллионов долларов - это самая большая сумма, когда-либо уплаченная за произведение искусства.
Это рекордное число было расклеено по всему Интернету, отвлекая мир от одной важной детали: не все эксперты были убеждены, что картина действительно была написана да Винчи.
Спорный шедевр
Одним из первых, кто осудил аукцион, был искусствовед Джерри Зальц. В статье, написанной для Vulture в ноябре 2017 года, он обвинил Christie’s в завышении запрашиваемой цены картины с помощью чрезмерно усердного маркетинга. «Глянцевая 162-страничная книга с цитатами из Достоевского, Фрейда и Леонардо» провозгласила ее «величайшим и самым неожиданным художественным открытием 21st века.” Он также упоминает, что аукционисты преподносят Спасителя Мунди как «святой Грааль нашего бизнеса, мужскую Мону Лизу, последнего да Винчи, наше детище, что-то с эффектом блокбастера, сродни открытию новой планеты».
Что еще более важно, Сальц сомневался в подлинности картины:
«Я не искусствовед и не специалист по старым мастерам. Но я смотрю на искусство уже почти 50 лет, и один взгляд на эту картину говорит мне, что это не Леонардо. Картина абсолютно мертва. Его поверхность инертна, покрыта лаком, аляповата, зачищена и перекрашена столько раз, что кажется одновременно новой и старой. Это объясняет, почему Christie’s представляет его с расплывчатыми терминами, такими как «загадочный», наполненный «аурой» и что-то, что «может стать вирусным». Стать вирусным? Возможно, в качестве плаката».
Мартин Кемп, который, в отличие от Зальца, историк искусства и знаток старых мастеров, думал иначе. Увидев «Спасителя мира» в первый раз, он пришел к выводу, что в нем «было то же самое, что и у Леонардо… та сверхъестественная странность, которую проявляют более поздние картины Леонардо».
Картина, если честно, демонстрирует ряд качеств, которые мы привыкли ассоциировать с художником. Одним из них является так называемый эффект сфумато, который относится к технике смешивания тонов настолько тщательно, что становится трудно сказать, где начинается один цвет и заканчивается другой. Благодаря многолетнему изучению трупов Леонардо также был непревзойденным в умении рисовать руки, которые служат фокусом в «Спасителе мира».
Но в то время как отдельные черты портрета написаны в стиле Леонардо, в постановке натурщика отсутствует его характерная подпись. Как указал американский художник-портретист Фрэнк Слейтер в своей книге «Практическая портретная живопись», Леонардо динамически изображал своих персонажей, когда их тела, головы и глаза были повернуты в противоположных направлениях. Этого динамизма не хватает в «Спасителе мира», но он присутствует в рисунке Христа мелом работы да Винчи, появившемся в 2020 году, что еще больше дискредитирует законность аукциона Christie’s.
Взломать код да Винчи
Определить происхождение картины «Спаситель мира» сложно, потому что любой главный аргумент в пользу того, что картина является подлинным произведением Леонардо да Винчи, можно легко превратить в аргумент, почему это не так. Посмотрите, например, на шар, который держит Христос. Столкнувшись с картиной, британский искусствовед Чарльз Хоуп отметил, что объект не искажает драпировку позади него. Это был бы странный выбор для да Винчи, который был так же хорошо осведомлен об искусстве, как и о науке, и, несомненно, должен был интересоваться - и быть способным - показать, как шар, сделанный из стекла или кристалла, увеличивает, инвертирует и переворачивает изображения.
В своей биографии Леонардо да Винчи и его работ 2017 года Уолтер Исааксон утверждал, что ненаучное изображение шара художником было преднамеренным, поскольку любое визуальное искажение отвлекало бы внимание. Идею Айзексона поддержал Кемп, написавший, что «показывать все эффекты сферы на драпировке сзади было бы гротескно в функционирующем религиозном образе». Кемп и соавтор Андре Дж. Ноэст интерпретируют сферу не как научную, а как мистическую, с маленькими пятнышками на ее поверхности, представляющими небесные тела.
Столь же безрезультатные дебаты ведутся относительно места Христа в Salvator Mundi. С одной стороны, некоторые критики согласны со Слейтером, утверждающим, что да Винчи никогда не стал бы рисовать своих натурщиков в позе лицом вперед. Учитывая, что ни один из 15 подлинных Леонардо, известных сегодня, не был нарисован как Спаситель Мунди, это утверждение, безусловно, имеет определенный вес.
С другой стороны, есть критики, которые утверждают, что, поскольку изображения Спасителя Мунди были популяризированы и заимствованы из византийского и раннего нидерландского искусства, да Винчи был вынужден работать в условиях ограничений, которые временами противоречили его собственные художественные предпочтения, в результате чего получается изображение, отражающее его гениальность с точки зрения исполнения, но не дизайна. Это тоже довольно удовлетворительное объяснение.
Увы, тайна того, кто нарисовал Спасителя мира, вряд ли будет раскрыта в ближайшее время. Картина исчезла в 2019 году.