Вы замечали, как часто женщинам, которые являются ведьмами, супергероями или героинями фэнтези, приходится сталкиваться с той или иной версией ослабления силы в развитии своего характера?
Недавно я посмотрел первый сезон британского сериала «Открытие ведьм» в рамках подготовки ко второму сезону, который сейчас транслируется на AMC. И хотя мне понравился сериал (позже я напишу полный репортаж о сериале), меня сразу же поразило использование клише, которое так широко распространено в фэнтезийных фильмах, на телевидении и в комиксах: что я м, называя образ «беспомощной женщины». В сериале мы узнаем, что главная героиня Диана Бишоп, которая уже воплощает своего рода образ «избранного», была «заворожена» собственным отцом.
Конечно, первое, о чем я думаю, когда слышу слово «завороженный», это вот что. Но в «Открытии ведьм», экранизации серии романов Деборы Харкнесс, «завороженная» - это термин, обозначающий ведьму, отрезанную от своей власти, представленную тонкой паутиной, оплетающей жертву и запечатанный. Взрослая Диана, чьи силы начинают неуклюже проявляться благодаря простому инстинкту, постоянно мечтает о том, чтобы оказаться в ловушке паутины, пока позже в этом сезоне мы не увидим, что это действительно было сделано с ней в детстве.
Теперь в мире шоу этот акт связывания показан как защитный, совершаемый ее отцом, который пытался скрыть потенциально огромную магическую силу Дианы от тех, кто манипулировал ею, но трудно не думать всех коннотаций связывания в реальном мире колдовства. Я говорю о реальном мире, но, конечно же, когда многие язычники думают о связывании, они вспоминают сцены из «Ремесла», где враждебные ведьмы-подростки связывают друг друга с помощью магии. Но акт связывания, конечно же, является одним из самых противоречивых действий в ведьминской книге заклинаний. И мы, безусловно, слышали гораздо больше о привязке в последнее время из-за всей активности вокруг определенных политических деятелей.
Также важно, что в сериале эта повязка насильственно снимается жесткой финской ведьмой Сату против согласия Дианы, что равносильно сцене пыток. Каковы последствия здесь? Что отец-защитник ослабляет силу героини, но высвобождает ее нечеловеческий злодей, собрат-ведьма? Что и патриархат, и феминизм могут манипулировать без согласия? У патриархата благие намерения, а у феминизма - нет? Я понимаю, что здесь я напрягаюсь, но с этим нужно многое распаковать. У меня нет четких ответов, но эта история - яркий пример извечного стереотипа беспомощной женщины.
Конечно, не все варианты использования тропа одинаковы. Стоит взглянуть на несколько примеров, недавних и классических, чтобы понять, как работает троп.
Дева Апокалипсиса
Только в прошлом году, когда мы все испытали ностальгические чувства, увидев Пикарда и некоторых членов экипажа STNG Enterprise, а также снова увидев, как «Семь из девяти» надирают задницы, «Звездный путь: Пикард», к сожалению, основан весь его первый сезон вокруг этого тропа. Соджи, якобы одна из «дочерей-близнецов» Дейты, по сути является одной из тех предсказанных «разрушителей», которая совершенно не подозревает о своей собственной силе, пока, конечно, травмирующее событие не высвободит ее. В эпизоде «Невозможная коробка» ромуланский друг-шпион Соджи Нарек проводит с ней медитацию, чтобы получить нужную ему информацию, а затем пытается убить ее, заманив в ловушку в комнате, полной токсичного яда. Она осознает свою силу и пробивает пол.
В 2019 году фильмы Fox о Людях Икс завершили свою франшизу (ну, за исключением мрачных «Новых мутантов») еще одной версией сюжетной линии Темного Феникса из классических комиксов. После того, как в «Людях Икс: Последняя битва» (2006) сюжетная линия Феникса была показана как прямая ситуация одержимости с очень небольшой работой персонажей, «Люди Икс: Темный Феникс» добавили поворот, в котором экстрасенс лидер Людей Икс Чарльз Ксавьер ослабил способность Джин Грей защитить ее от травмирующих воспоминаний о гибели ее родителей в автокатастрофе. В фильме показано, что Ксавьер переступает черту, чтобы сделать это, так что, когда Джин теряет рассудок, зритель - и, конечно же, другие персонажи, такие как Хэнк Маккой (Чудовище), обвиняют его.
Пример с Людьми Икс - одна из тех ситуаций, очень часто встречающихся в комиксах и манге, которая подразумевает, что женщин и их огромную силу необходимо контролировать, а без этого контроля они сойдут с ума и уничтожат мир.. Ее называют «Девой Апокалипсиса», и это широко распространенный образ.
Почти точно такая же сюжетная линия разыгрывается в первом сезоне «Академии Амбрелла» от Netflix, в которой самый молодой член приемной семьи супергероев подавляет свои силы и воспоминания благородным, но очень жестоким патриархом. Когда Ваня (Эллиот Пейдж) осознает свою силу, она буквально разрушит мир, и весь второй сезон - это история о путешествиях во времени, чтобы исправить этот ущерб.
Кроме того, одним из наиболее известных проявлений этого является сюжетная линия Темной Ивы в «Баффи - истребительница вампиров», дань уважения сюжетной линии Темного Феникса, даже затененная персонажами-гиками 6-го сезона.
Тем не менее, несмотря на то, что Джин Грей и сага о Темном Фениксе чаще всего ассоциируются с этим тропом, на самом деле это обращение с другим мутантом, который действительно удваивает страх перед женщинами. И этот персонаж, безусловно, в настоящее время привлекает больше внимания в поп-культуре из-за определенного шоу Disney +: Ванда Максимофф, Алая Ведьма. На протяжении всей ее долгой карьеры в Marvel Comics ни один другой персонаж не подвергался таким манипуляциям, начиная от Магнето, который был известен в 80-х годах как ее отец в знаменитом рет-коне, до Доктора Дума, Иммортуса, Мастера Пандемониума и других демонических сил. постоянно морочить себе голову. Даже ее союзники, такие как ее учитель Агата Харкнесс, в определенные моменты стирают ее воспоминания для «большего блага», используя в своих интересах способности Ванды искажать реальность. В определенные моменты иногда контролируемая Ванда атакует и убивает нескольких Мстителей, создает реальность Дома М, где мутанты правят планетой, а затем из чувства вины уничтожает расу мутантов заклинанием «Нет больше мутантов».
В текущем шоу «Wandavision» еще не ясно, как MCU разыграет историю Ванды. Из трех эпизодов мы получаем противоречивые доказательства того, что Ванду либо контролируют («Кто это с тобой делает, Ванда?»), либо что она манипулирует, удерживая персонажей в искаженной реальности комедии положений, в духе из классического «Сумеречной зоны»: эпизод «Это хорошая жизнь».
Примечательно, что один из классических ситкомов, посвященных шоураннерам «Вандавидения», - это «Заколдованные», программа, основанная на предпосылке, что жена из пригорода, под давлением мужа, должна держать свои силы в тайне и под контролем. Комедия здесь, конечно, заключалась в том, что попытки Саманты быть хорошей домохозяйкой часто сводились на нет ее магией и хаосом ее семьи ведьм.
Так что это был вековой троп, который распространен среди женщин, обычно в историях о ведьмах и супергероях (или, в случае с Вандой Максимофф, и в том, и в другом!). По какой-то причине женщины должны быть ослаблены. Является ли послание здесь восходящим к женоненавистничеству, лежащему в основе исторических процессов над ведьмами, или же к истории Бытия и искушения Евы, которая веками была искажена как повод для угнетения женщин?
(Примечание: бесстрашный читатель напомнил мне, что именно этот троп использовался в недавнем «Ремесле: Наследие», еще одном примере колдовства. Как я уже сказал, это повсюду!)
В этих более современных историях женоненавистничество не обязательно явное. На самом деле, это почти как женская сила, и страх перед ней является своего рода секретом Полишинеля. Как будто все в этих патриархальных мирах знают или, по крайней мере, подозревают, что необузданная женская сила опасна и в конечном счете разрушительна. Таким образом, такие люди, как Чарльз Ксавьер или Стивен Проктор, отец Дианы Бишоп в «Открытии ведьм», держат своих подопечных под контролем для их же блага.
Газлайтинг - суперзлодей
Единственное свойство, которое я могу вспомнить, которое называет чушью эти идеи, - это «Капитан Марвел» MCU, выпущенный в том же году, что и «Люди Икс: Темный Феникс». В фильме пилоту Кэрол Денверс (Бри Ларсон) Кри в основном промывают мозги, чтобы она стала одним из их воинов, но ее сила ослаблена Высшим Разумом родного мира Кри, как ей сказали, для ее же блага. Кэрол большую часть фильма подвергается газлайтингу со стороны Кри, особенно Йон-Рогга (Джуд Лоу), наставника и учителя Кэрол.
Когда выяснилось, что Йон-Рогг манипулировал ею все это время, и вся сила Кэрол высвободилась, сценаристы приняли мудрое решение отказаться от обязательной сцены битвы между двумя персонажами. Когда Йон-Рогг пытается спровоцировать Кэрол на бой с ним, она просто отбрасывает его, говоря, что ей нечего доказывать. И здесь обнажается посыл фильма: патриархат (в форме общества кри) сдерживает могущественную женщину. Но когда женщина осознает эту силу, она просто использует ее уверенно и невозмутимо. Она не слишком остро реагирует. Она не разрушает мир. Она не теряет своего дерьма. Критики жаловались на заниженную игру Бри Ларсон в фильме, но именно в этой заниженности и был смысл.
При просмотре первого сезона «Открытия ведьм», который технически вышел до фильма «Капитан Марвел», моей первой мыслью о завораживающем эффекте было: «Ну вот, опять». Когда мы дойдем до того, что женщины будут просто сильны и им будет позволено пользоваться этой властью - нет, не разрешено, возможно, поддержано и поощрено? Я понимаю, что все героини не могут быть Чудо-женщиной (еще одной Дианой), но должен быть новый способ рассказать историю о том, как женщина, особенно ведьма, обнаруживает силу и владеет ею.