Füst Milan: The Unhappy - Национальный театр Мишкольца спектакль/цвет
В театре Мишкольца нет не только декораций, но и реквизита - это специфический, хотя и не очень оригинальный режиссерский замысел спектакля "Несчастный" Мате Сабо. Можно много и глубоко философствовать о пустом пространстве и невидимых предметах, приписывать им всевозможные содержания и сообщения. Впрочем, по моему немалому зрительскому опыту, к этим театральным трюкам можно быстро привыкнуть. Сначала еще странно, что Моника Ульманн расстилает невидимое платье на несуществующей веревке, а потом Эрика Надаси садится ни на что - кстати, отлично, в этом сидении уже заложен характер старухи, которая лукаво лукавила и постоянно притворялась всем своим существом. Потом даже не замечаешь, что бутылка, из которой они пьют, пропала, помощник ничего не приносит на ужин и так далее.
Использование сценических инструментов может быть основой выступления. На этот раз это несуществующие инструменты. Но трудным вопросом является смысл, содержание и предложение сценического использования невидимых, не присутствующих, но ясно мыслимых предметов. Это для режиссера, актера, но и для зрителя. Следуя простой логике, мы могли бы подумать, что вес текста становится незначительным, если игроки ни с чем не возятся. Он предполагает, что если не реально, то ничего не реально, если нет осязаемых предметов, событий, чувств, страстей, отношений тоже нереальны. Но это может означать и обратное: не важно ничего, что реально в объективном смысле, действительно важны только абстракции, чувства, мысли и отношения.
В соответствующих случаях зритель может почувствовать себя и в Игровом театре в Мишкольце, но с разным акцентом. Сначала господствует фальшь, пустота, фальшь и звонкость предложений, позже, по мере развития сюжета, раскрывается их все более мрачное, нервное и напряженное содержание.
В качестве украшения - совместное изобретение Ильдико Тихани и режиссера - помимо черных стен комнаты есть две деревянные колонны, на которые, помимо того, что их можно избежать, можно повесить одежду, опереться на их, садитесь рядом с ними и бейтесь о них головой. Во всяком случае, все работает. По круглому коридору наверху и по лестнице, ведущей к нему, можно прийти громко и с грохотом, максимум неизвестно откуда. У боковой двери, которая обычно ведет во внешний мир, печатник, который часто злится, может нервно вбегать и выбегать, включая и выключая свет. Но оттуда также можно прокрасться, чтобы заметить прибытие только тогда, когда вы уже внутри.
Отсутствие имитирующих реальность декораций может быть столь же неоднозначным, как и инструменты, но эта двусмысленность иная. Текст и события быстро делают место воображаемым, точно так же, как мы представляем стул или бельевую веревку, бутылку или открытку. И все же у нас все еще есть ощущение, что нечто подобное может произойти где угодно, когда угодно и с кем угодно. За многими странными, странными, порой почти невероятными событиями и фигурами скрываются элементарные человеческие вещи. Своеобразное и общее переплетены в искусстве уникальным образом, сказал бы философ.
После того, как мы прошли через все, чего нет в спектакле, мы должны, наконец, добраться до того, что есть: актеров. Помимо текста, их внешний вид, внутреннее убранство, индивидуальность и игра задают очертания и в то же время заполняют многочисленные пробелы. Чем больше я смотрю пьесу, тем больше мне кажется, что это неправильное понимание того, что я должен видеть распутного печатника в качестве главного героя. Неважно, она также довольно загадочная, темная фигура, как и ее мать. Но Роза Дьярмаки из Немесваральяй держит ниточки, она слишком усложняет отношения и события, она готовит и провоцирует трагедию. Моника Ульманн не единственная, кто может притвориться, что ее недостаточно для этой темной роли. Она изображает сварливую, бледную, неприятную женщину, нечувствительную даже к своему ребенку, которого ей дано воспитывать, но к бесполому делу мести подходит с позиции жертвы. Главная роль остается за Аттилой Харшани. Он один из лучших Вильмошей Хубера, которых я видел. Он больше похож на затравленного дикаря, человека, безнадежно желающего сбежать от своего прошлого, своей матери, своей сестры, чем на самодовольного, поедающего женщин мужчину, мачо-завоевателя. Хотя бы дома, т.е. в спектакле. В пабе, где он вызывает у девушек головокружение, все должно быть по-другому. Эрика Надаси избегает ловушек роли притворщицы, воровки, хитрой старухи, не оставляя возможности для шуток неиспользованными. Его юмор имеет характерную глубину. Бернадетт Ширбик достаточно неприятна в роли сестры печатника. Чуткий мясник Ференца Фандла и справедливый врач Виктора Денеса тщательно прорабатывают более или менее нормальное, но именно поэтому менее волнующее удивление людей странной жизнью главных героев. Каталин Симко играет сложную и простую роль серой мышки, у которой дважды ключевая роль. Возможно, он слишком деликатно и робко передает биение простой, но чувствительной души, вовлеченной в серьезные ситуации среди сложных отношений.
А странная шутка осталась. Из-за отсутствия инструментов, конечно же, пистолета на сцене нет, поэтому приходится имитировать пистолет двумя пальцами. Что производит большой фурор - и высмеивает трагедию. А также немного ценной производительности.