Что делает 42-летняя женщина, состоящая в лесбийском браке, чье самое большое волнение в жизни состоит в том, что ее сын разбивает ей голову мячом, а жена засыпает в первую минуту редко боевой рутины секс? Конечно, она будет счастливой девушкой, которая также выполняет функции психотерапевта. Почему, о чем ты думал?
Бордель в Гарден-Сити, который был представлен на кинофестивале «Сандэнс» в 2013 году и получил награду в Берлине, начинается с сильной фразы: «За сорок ты должен выбирать между лицом и задницей». Тем не менее, первый фильм Стейси Пассон в конечном итоге исследует совершенно другой выбор, к сожалению, недостаточно тщательно.
Главная героиня Эбби (Робин Вейгерт) очень неуместна. Хотя она достигла максимума в глазах общества как женщина из высшего среднего класса, она жена, мать и имеет крутую работу, которой она, конечно же, пренебрегает из-за воспитания детей, но она все еще тонет в безысходность и скука.
Оригинальное название фильма (Сотрясение мозга) предполагает, что изменения вызваны зловещим ударом головой, однако полученная травма является максимальным символическим указанием на то, что Эбби ударили по голове бессмысленностью ее собственной жизни.
Однако эффект получается разительный: наш главный герой с большим рвением возвращается к обустройству дома, он даже берется за ремонт лофтовой квартиры на Манхэттене, а в новой обстановке практически сразу раздевается. Буквально.
Напарник по ремонту превращается в сутенера, а строящаяся квартира превращается в случайный публичный дом, из которого женщина, живущая новой жизнью под псевдонимом Элеонора, каждый день покорно возвращается домой к семье.
Пассон хотела придать изюминку обычному пригородному составу «Я старая и мне наскучила моя жизнь», поэтому она также создала линию «Прирожденные лесбийские жены» в прискорбной среде домохозяек Нью-Джерси. Но тех, кто ожидает более глубокого анализа темы инаковости или проституции, а то и перегретых сексуальных сцен, ждет разочарование. Эбби не продает себя за деньги, и она ни в малейшей степени не проститутка. Он не более уязвим, чем его кузены. Но он находит в этих встречах смысл, волнение и удовлетворение - все, чего ему не хватало в жизни.
Так что бордель Кертварош может быть действительно хорошим фильмом. Но точно так же, как проблема главного героя в основном в том, что он не знает, чего хочет, к сожалению, и режиссер борется с той же проблемой. На самом деле он не развивает никаких интересных предложений Пассона, поэтому мозаичные сцены фильма заканчиваются без заключения, максимум с одним странным и / или резким предложением. Таким образом, история несколько раз замирает, пока мы ждем неизбежной развязки, которую в итоге избегает сам главный герой.
Однако создание гнетущей атмосферы превосходно, во многом благодаря операторской работе, и, к счастью, игра Вейгерта завораживает во всем. Он наблюдает за всем с легкой полуулыбкой на лице, словно сам просто сидит в кинотеатре и наблюдает за приключениями своего альтер-эго, Элеоноры. Для этой игры, за редким исключением, вы получаете отличных компаньонов, кажется еще более аутсайдером рядом с порой болезненно перерисованными персонажами. В целом, бордель Кертварош - интересный и заставляющий задуматься фильм, с великолепной игрой актеров и сдержанным юмором.