Эми Адамс, как и Джейк Джилленхол, почти затерялась в рядах неумолимо и надежно величайших актеров, но все же она не так громко и блестяще известна, как другие ее коллеги. Например, никто не жалеет Леонардо ДиКаприо, потому что ни одна из его пяти номинаций на «Оскар» не сбылась: хотя он одинаково уверен в себе, предсказуемо хорош, даже великолепен в каждом фильме, в котором появляется. Затем Эми Адамс берет на себя всевозможные роли, от фильмов о супергероях («Человек из стали») до второстепенной роли в странной инди-ленте «Она» («Женщина») режиссера Софии Копполы и диснеевском мультфильме «Шарм с пенистыми бобами». или роль второго плана в «Американском скандале» (где Дженнифер Лоуренс, намного моложе ее, она получила лавры и «Оскар») в роли роковой женщины из последних «Ночных хищников» Тома Форда. Несмотря на то, что она не классическая красавица, в ней есть странная притягательность и что-то стихийно, чутко, болезненно женственно, а ее имя является гарантией если не качества фильма, то хотя бы отличной актерской игры.
Прибытие dr. И она сияет как Луиза Бэнкс. Роль профессора языкознания - это уже призовая игра, настолько богато и чувственно прописанный персонаж, что женщины редко попадают на экран. Мы сразу знакомимся с ней как с человеком, как с матерью, потерявшей дочь: однако фигура матери, оплакивающей свое дитя, не банальна, прерывистая пьета, наоборот. Мы знакомимся с Бэнксом как с профессором лингвистики, как с человеком, который реализует себя в своей работе, которого не уничтожают пережитые невзгоды, а побуждает продолжать жизнь и в полной мере ее проживать. Но в нежной, медленно разворачивающейся фигуре профессора самое главное не горе, а способность пережить элементарную любовь, и воплотить ее на экране: основная дилемма героини не в том, умела ли она реализовать себя как мать, как женщина, в своей карьере: и это не вопрос «или-или». Ощутить, что профессор лингвистики Адамс реализует себя как лингвист через любовь, что для него принципиальное значение имеет акт создания отношений, не автоматических, а основанных на эмоциях: органичных, органичных. Он думает об общении не как о программе, вживленной в компьютер, а как о том, когда ребенка учат говорить, и это, в конечном счете, является залогом его эмпатии и успеха. (Неслучайно актриса, как мать, прокомментировала фильм о том, насколько собственное материнство помогло ей сформировать роль, понять и испытать на себе азы общения.)
Согласно сюжету, огромные парящие космические корабли появляются в двенадцати точках Земли (и в визуальном оформлении монолитных кораблей трудно не заметить дань уважения «Космической одиссее 2001 года»). И человечество не ведет себя как единое человечество, как это, вероятно, произошло бы в реальности: каждый пытается справиться с угрозой над головой (угроза ли это вообще?), при этом, конечно, подмигивая тому, что делает другой. Проблема Америки - космический корабль над Монтаной, с китайским космическим кораблем могут побороться только китайцы - ха-ха. (Пока не грозят ядерным оружием, потому что тогда можно сразу огрызнуться, может начаться заговор, угрозы, проявление силы и виляние хвостом… хотя мы знаем, что и навороченных космических кораблей не надо).
Однако контакт затруднен довольно долгое время, поэтому полковник Вебер (которого всегда превосходно играет Форест Уитакер) обращается к профессору Бэнксу за помощью в их работе как к одному из лучших лингвистов. Поскольку фильм еще недостаточно феминистский, чтобы главная героиня носила его на спине (точно так же, как «Гравитация» - вау, это тоже было здорово!), в нем также есть физик Ян Доннелли, которого играет Джереми Реннер, в качестве дополнения и контрпримера..форма.
Противопоставление холодного, рационального ученого, который прислушивается только к разуму, и теплого, материнского, любяще-эмоционального ученого может уйти, иногда оно идет в сторону дрянного китча, но спасается проработкой персонажи, что является и сценарием, и прекрасной актерской работой, реализованной как на уровне режиссуры (по последнему канадец Дени Вильнёв, снявший также «В тюрьме» и «Сикарио», так и новый «Крылатый охотник за головами», с очень уникальное видение, отвечает - если вы не делали этого раньше, то определенно стоит сейчас вспомнить его имя.) Странно, как чутко Реннер с его довольно простыми чертами лица может играть эту утонченно-интеллигентную роль, которую мы иначе предпочли бы отдать грустноокому Марку Руффало. Мне очень понравилась химия между двумя персонажами, основанная на безоговорочном принятии интеллекта друг друга: и я очень сожалею о введении любовной нити. В любом случае, это не то, что заставляет фильм работать.
Фильм потерял свое очарование во второй половине, в основном из-за блокбастерных поворотов и действий (иногда для меня преувеличенных): но, конечно, я также знаю, что фильм, который мне бы очень понравился, если бы он родился из эту базовую предпосылку было бы невозможно донести до плазменных кинотеатров (солярис Тарковского тоже не был бы совместим с 2016 годом). Сюжет в основном о невозможности общения, о том, как Доннелли и Бэнкс, инопланетяне по имени Эббот и Костелло, которые больше всего напоминают что-то вроде цветоносов, ну и конечно же между мной и вами, между нами и ими, строят мост доверия очень, очень медленно; и что развивающимся отношениям нужно дать время, иначе это будет трагедия. И если эти доверительные отношения уже установлены, привязанность включает в себя неизбежные эмоции. И по мере того, как мы приближаемся к оптимистичному финалу, становится все более очевидным, что фильм фокусируется не на неуловимых незнакомцах, а на нас, людях, которым часто трудно внятно и честно общаться даже с себе подобными, хоть и в в принципе, у нас есть все наши инструменты, даже язык для этого.