Снимать хорошую книгу в кино всегда рискованно, но бестселлер Эммы Донохью «Комната» к счастью оказался в надежных руках. К тому же автор сам написал сценарий к экранизации, что было половиной гарантии того, что, как и книга, фильм будет иметь успех. А режиссер Ленни Абрахамсон уже не в первый раз доказывает, что умеет не только с деликатной чуткостью подходить к травмирующим темам (вспомните его работу «Что ты сделал, Ричард?»), но и умеет преподносить их зрителям. аудиторию в правильном направлении. Даже если история такая же тяжелая и депрессивная, как «Комната».
На протяжении 118 минут фильма чувствуется, что Ленни Абрахамсон погружается в тему и схватывает ее там, где это необходимо. Другими словами, она не привязана к каждому отдельному психическому механизму, но в то же время точно указывает на психологические явления, естественно возникающие в такой травмирующей жизненной ситуации.
Основная идея книги и фильма была взята из потрясшей весь мир истории Элизабет Фритцль, или как известно, инцестного дела амштеттенского ужаса. Молодая девушка находилась в плену у собственного отца 24 года, за более чем два десятилетия физического и сексуального насилия у ее похитителя родилось в общей сложности семеро детей, трое из которых жили с ним в подвале, и до их освобождения, им разрешили увидеть только эту подземную комнату. То же самое происходит с главным героем фильма, которого похищает мужчина в возрасте 18 лет, который затем держит его в плену в течение многих лет и сексуально эксплуатирует в своем сарае размером с комнату. Тем временем молодая девушка рожает от серийного изнасилования сына, которому на момент начала фильма исполняется пять лет. Джек никогда не видел мира за пределами сарая, для него есть только Мать, Комната и его воображаемые друзья, а также «Старый Ник», который появляется в Комнате каждое воскресенье, чтобы принести им еду и спать в постели со своей матерью.
В отличие от обычных драм о заложниках, фильм фокусируется не на точном изображении унизительных и жестоких ситуаций - он в основном просто заставляет зрителя их воспринимать - а скорее на механизмах выживания и фантазиях, которые позволяют людям быть даже самые бесчеловечные, пережить даже самые невыносимые ситуации, желательно со здравым смыслом. Между тем благодаря кинематографу и повседневным ситуациям становится ощутимой удушающая замкнутость, подавляющее однообразие и колеблющаяся депрессия матери, которая не переходит в полную апатию только потому, что ей приходится брать силы из себя ради своего ребенка.
Огромная сила фильма в том, что, хотя иногда мы можем поставить себя на место матери, мы все же видим события в основном с точки зрения маленького мальчика, который до пяти лет ничего не знает о внешнем мире. комнате или что «Старый Ник» не просто воскресный гость, а похититель собственной матери, похититель и одновременно ее отец.
Творцы идут ровно до психологического предела в обработке жизни внутри Комнаты, пока зритель не почувствует, что его жутко угнетает, что он не видит ничего, кроме четырех стен крохотной дырочки, окошка, выходящего в небо, и вы понятия не имеете, где на самом деле может находиться эта Комната. В моменты неловкого гнездования сюжет, наконец, меняет направление, и благодаря героической позиции Джека они вырываются из плена и после некоторого больничного обследования возвращаются к родителям матери Джека. И когда все вздыхают с облегчением, что главные герои возвращаются на круги своя, фильм начинает получаться по-настоящему интересным: ведь начинаются психологические процессы, которые принимающей среде зачастую трудно понять или вовсе не понять.
Хотя у задержанного в фильме не проявляются симптомы стокгольмского синдрома, в реальности это вовсе не редкость для жертв, задержанных на длительное время. Похищенные люди, будь то дети или взрослые, испытывают огромный шок в такой особой ситуации, и они также чувствуют (в большинстве случаев справедливо), что их жизнь находится в руках их похитителя. На эмоциональную привязанность может влиять тот факт, что, помимо постоянных унижений и оскорблений, многие похитители иногда проявляют доброе поведение и говорят своей жертве, что любят ее и просто хотят знать ее в безопасности. Это помогает эмоциональной идентификации, особенно в случае с детьми, так как в силу своего возраста они еще до похищения находились в зависимости от взрослых, поэтому их похититель через некоторое время берет на себя родительский статус, а старые обычаи и ритуалы заменяются правилами и повседневностью. привычки, продиктованные захватчиком заложников. Стокгольмский синдром обычно очень трудно понять и принять тем, кто ждет возвращения членов своей семьи, и нелегко переварить то, что освобожденные жертвы проявляют нежные чувства или привязанность к своим похитителям.
Достаточно вспомнить случай с австрийкой Наташей Кампуш, которая разрыдалась в безутешных рыданиях, когда узнала, что ее похититель и похититель Вольфганг Приклопил покончил жизнь самоубийством, а еще позже сохранил дом, в котором он был заключен ранее (не говоря уже о сделать его страшным местом паломничества). В нескольких интервью она намекала, что у нее возникла некая эмоциональная привязанность к Приклопилу, которую она объясняла тем, что он мог быть милым, читать по вечерам сказку и целовать его на ночь. Несмотря на это, Кампуш никогда не признавал, что борется с синдромом Стохкольма. Похожим случаем считается история Джейси Ли Дугард, которая была похищена в возрасте 10 лет, а затем 18 лет находилась в плену у мужчины, от которого у нее было двое детей. Когда ее освободили, в своих первых показаниях она сказала, что ее похититель не был плохим человеком, потому что всегда хорошо относился к их детям. Позже он отказался от своих показаний и назвал действия мужчины предосудительными. Петти Херс, дочь похищенного в 1974 году нефтяного магната, не только влюбилась в своих похитителей, но и перешла на их сторону, и уже была арестована полицией как виновница совместного ограбления банка. По мнению специалистов, развитие стокгольмского синдрома и его глубина также зависят от того, в каком возрасте человек был похищен и как долго его удерживают. Например, мы мало знаем о том, как Елизавета Фритцль, находившаяся под стражей 24 года, или ее дети, относились к человеку, который десятилетиями держал их в комнате без окон в нечеловеческих условиях, однако для них он был единственным человеческая связь.
По сюжету фильма мать Джека больше всего ненавидит Старого Ника, и особенно боится, что он может понравиться ее маленькому сыну. Он справедливо опасается этого, так как, в отличие от него, Джек не знает, в чем заключается преступление мужчины, и вполне понятно, что у него нежные узы с Комнатой, что означает не только заточение, но и близкие и любящие отношения с матерью., безопасность. Неслучайно после их освобождения у него тоже серьезные проблемы с адаптацией в новом, чужом мире, приходится бороться с собственным посттравматическим стрессом.
В фильме также показано, что реинтеграция является трудной задачей не только для жертв, но и для их близкого окружения, где это уместно, для членов семьи, с которыми жертвы, долгое время находящиеся в плену, часто не доверяют Во-первых, по мнению экспертов, реинтеграция занимает много времени и требует много терпения, регенерация также зависит от того, какими были отношения между ними изначально, и в каком возрасте жертва была отделена от своего первоначального окружения и семьи. Кроме того, фильм анализирует еще один деликатный вопрос: каково родителю столкнуться с внуком, родившимся в результате жестоких сексуальных отношений? Эмоциональная обработка их часто не проходит без посторонней помощи и даже может привести к постоянному ухудшению отношений, как это также имеет место в фильме.
То, что с фильмом легко идентифицировать себя эмоционально, зависит не только от блестящего сценария и режиссерского видения, но и от фантастического исполнения, особенно от игры Бри Ларсон. 26-летняя актриса уже в нескольких фильмах доказала, что способна на сильные и аутентичные роли, и эта роль, похоже, принесет ей профессиональный прорыв, а если все пойдет хорошо, то она станет еще богаче на «Оскар». после вручения премии «Золотой глобус». Но нельзя не отметить выступление 10-летнего Джейкоба Трамбели, захватывающим образом воспроизводящего мир мыслей и реакций ребенка, для которого предметы комнаты значили все в первые пять лет его жизни, и для которого внезапно открывшийся мир одновременно фантастичен и ужасен..
Соразмерно тяжелому эмоциональному весу фильма, концовка не скупится на разрешение, сохраняя возможность того, что такая травма может занять всю жизнь, чтобы справиться с ней. И пусть не будет сомнений: годы, проведенные с насилием, не исчезают бесследно, даже после перелечивания.