Каждый должен написать кусочек своей жизни к сорока годам, но Ференцу Хуйберу повезло, что для него написали настоящее моноспектакль. Глупый термин, к тому же он здесь ни о чем особо не говорит, просто звучит как некий американизм и напоминает нам о еще только зарождающемся отечественном стендапе, так что мы понятия не имеем, что он может быть даже хорош. А спектакль «Мне сорок» - это скорее горько-сладкая монодрама, куда глубже таблоидов погружающаяся в жизнь актера, видавшего лучшие дни.
А Хаджберу всего сорок. С юных лет и до наших дней он разыгрывает свою жизнь на сцене Millenáris Teatrum, в меру пригодной для актерского мастерства, особо не щадя себя. Зрители рано смеются, мы более терпеливы, но где-то в районе, где маленький Ферике понимает, что хочет быть актером, мы сдаемся.
Hujber хорош, и он изо всех сил пытается изобразить почти пятьдесят персонажей, которых написал для него Lóránd Banner Szucs; самые важные персонажи в его жизни. Понятно, что многие из них даже не известны зрителям (первая серьезная реакция с нашей стороны последовала, когда было упомянуто имя Теньи Пинтер). В спектакле есть несколько важных моментов, один из которых без сомнения поступление в колледж (университет искусств), но самое интересное, что вся история это история обычного человека, интересная, но ничего особенного в этом. И это хорошо.
Hujber рассказывает с довольно откровенной простотой о том, как он покинул Vígszínház во время основной репетиционной недели, или просит почти извинения от Dezső Garas за то, что ушел из National, чтобы работать доставщиком пиццы в Лондоне. Он говорит, что ему постоянно кто-то приходил на помощь, и он часто злоупотреблял ситуацией, и то, что он был алкоголиком, тоже мало помогало.
Ритм спектакля тоже в порядке, презенты красиво накладываются друг на друга, Hujber нигде долго не задерживается. Первая сценическая постановка Даниэля Эрдейи была эффективной, Хуйбер использует всю сцену таким образом, что он прыгает между персонажами и выходит из них, его экстраверсия очаровательна, даже если он не совсем наш любимый актер. В конце пьесы может появиться трудный человек, чья жизнь далеко не в порядке, но который, возможно, уже может заметить свет в конце туннеля, хотя бы на мгновение. Скажем так (якобы) хит в конце, который никто из нашей компании никогда не слышал, ну и не стоит. Недостаточно разрешить, и даже не обязательно, что должно быть разрешено то состояние, в котором находится зритель в конце произведения. По крайней мере, он думает. В хорошем случае.