Шведский режиссер Санна Ленкен опиралась на собственный опыт, когда снимала фильм о расстройстве пищевого поведения у девочки-подростка. Тема фильма «Моя тощая сестра» как нельзя более актуальна, ведь нервная анорексия и булимия проявляются все шире и среди все более молодых людей. В фильме представлена структура и динамика этого непонятного и неуловимого для многих заболевания с точки зрения здоровой младшей сестры. Может быть, немного широковат.
Несомненно, трудно хорошо и прозрачно представить сложность анорексии и булимии (которые часто идут рука об руку). Особенно у молодых людей: в настоящее время эти заболевания проявляются очень рано, еще в 8-9 лет, и тесно связаны с детско-родительскими отношениями, системой внутренних отношений в семье, ее функциональными проблемами и механизмами психических заболеваний. Даже если не удалось точно и с ответами на все вопросы представить режиссеру запутанную связь причин, формулу можно расшифровать с помощью ссылок и опущенных предложений. Жаль, что в основном для тех, кто и так хорошо знает природу болезни.
Возможно, это также связано с глубоким знанием темы режиссером, поскольку он сам боролся с анорексией в юности. Это преимущество становится для фильма чем-то вроде недостатка, потому что, возможно, именно поэтому остаются необъясненными детали, которые все же очень важны, так как указывают на разные стороны болезни и общие характеристики больных. Неслучайно, например, двух главных героинь повести, Катю и Стеллу, режиссер помещает в благополучную семью с трудолюбивыми родителями: большинство больных анорексией - дети высокостатусных родителей, живущих в хорошем финансовом состоянии, которые либо слишком боятся, либо возлагают на них огромные надежды.
Эти подростки и молодые люди в основном перфекционисты, отличники, спортсмены и талантливые художники, чей лучший результат в жизни тому подтверждение. Такие сверхуспешные дети-полувзрослые часто становятся зависимыми от расстройств пищевого поведения именно потому, что чувствуют, что все в их жизни контролируется их родителями, учителями и тренерами, и что им больше не над чем контролировать, только над собственным телом. Конечно, это только часть первопричин, так как вне семьи на детей-подростков сильно воздействуют внешние раздражители, идеалы красоты, транслируемые средствами массовой информации, и узкое окружение, предназначенное для того, чтобы быть забавным: «Ешь свои детские волосы! " или даже обидное "Тебе больше не следует есть это печенье!" Комментарии. Таким образом, анорексия часто начинается с простой диеты, которая вместе с наслоением проблем перерастает в хроническое недоедание или переедание и последующую самостоятельную рвоту. В фильме мы можем по существу наблюдать этот процесс, что особенно важно, поскольку раннее выявление болезни имеет решающее значение для выздоровления: если ее не выявить, 10% больных анорексией умрут от голода в течение многих лет.
Главная героиня фильма - Стелла, совершенно обычный подросток, который балансирует на пороге детства и взрослой жизни. В основе своей жизнерадостная, уравновешенная девочка, обожает свою сестру, которая играет в семье роль идеального ребенка: Катя хорошо учится, чрезвычайно подвижна и отлично катается на коньках, а если всего этого мало, она относится к категории красивых. Стелла, напротив, ни в чем особо не выделяется, и внешне она полная противоположность своей сестры. Родители вроде хорошо ладят друг с другом и с девочками, допустим мама перегружает работу, но в основном они живут вполне средней жизнью и со стороны кажется, что им хорошо вместе. Судя по всему, к детям относятся хорошо, стараются не различать их, но если внимательно посмотреть фильм, то нетрудно заметить, что повседневная жизнь семьи во многом определяется успехами Кати в фигурном катании, поэтому Стелла никогда не бунтует., но некоторые из ее пойманных взглядов и реакций на это показывают, что он иногда чувствует себя забытым. Старшая девочка, наряду со своим очарованием принцессы, является чрезвычайно решительным и амбициозным явлением, которое для внешнего мира, кажется, в порядке с собой и своей игрой. Она живет по жесткому распорядку изо дня в день, если не учится, то занимается спортом, мы не видим вокруг нее ни сверстников, ни подруг, и понятия не имеем, что творится в голове, да и в душе у девушка с часто беспокойным лицом. Лишь изредка, в присутствии брата, он выдает себя и ведет себя как эгоцентричный подросток - эти сцены, кстати, одна из самых сильных сторон фильма - но и он признается, что ему кое-что грустно.. Она даже не говорит своей младшей сестре об одной вещи: что она не ела какое-то время.
Режиссер может быть немного медлительным, но эффективным в распутывании слоев, поначалу он лишь знакомит зрителя с неловкими сценами ужина, когда девушку удается отправить в свою комнату без еды с кажущейся бессмысленной, детской неповиновение. Именно здесь в первую очередь проявляется недостаток родительского внимания и становится все очевиднее, что общение между членами семьи не работает за внешней глазурью, не хватает содержательных разговоров и понимающего внимания. Любящее, но поверхностное отношение родителей к своим детям ослепляет их: они приписывают «истерики» Кати ее истощению и высокому напряжению и не понимают, что за обеденными драмами стоит серьезная проблема. Это важные сцены в фильме, так как они типичны для многих семей: несмотря на совместные обеды, внимание и фокус сосредоточены не друг на друге, а на совершенно разных проблемах и далеких мыслях, поэтому может случиться так, что закодированный взывает о помощи к подростка (или любого члена семьи) не слышат их окружение.
Тем временем Катя, как и многие ее реальные спутницы, находится в одиночестве, все глубже и глубже погружаясь в спираль анорексии-булимии: первоначальное голодание иногда сменяется неконтролируемыми приступами обжорства и последующей рвотой.. В одном из таких случаев она падает перед своей младшей сестрой, которая с тех пор становится другим большим страдающим от болезни, поскольку она понятия не имеет, с чем ей предстоит столкнуться и что ей следует делать. Стелла, наполовину ребенок и наполовину подросток, с тех пор несет на своих плечах огромный душевный груз: под давлением сестры она не может никому рассказать о своем открытии, но в процессе узнает все больше и больше о болезни, поэтому она все больше и больше беспокоится о жизни своей сестры. На страхе маленькой девочки, что ее сестра может умереть с голоду, режиссер неоднократно подчеркивает: анорексия действительно серьезное и сложное заболевание, которое может привести к летальному исходу даже при профессиональной помощи.
Возможно, режиссер и сценарий не объясняют точных первопричин проблем с питанием у Кати (часто это неясно даже для профессионалов, и на самом деле невозможно сузить круг до одной конкретной первопричины), но, может быть, это не его цель. Взамен, однако, он указывает другую, кардинальную информацию о болезни, которая должна быть внедрена в общественное сознание в случае проявления болезни такой тенденции роста в обществе. Примеры включают родителей, роль близкого окружения в раннем распознавании, знание предупредительных знаков и симптомов, а также точно описывает, что такое отчаянные реакции, которые, несмотря на самые лучшие намерения, только ухудшают положение больного анорексией. Это явно имеет место в случае с Катиным «вбросом», то есть когда родители физической силой загоняют еду в горло ребенку вместо того, чтобы следовать первоначальному плану и обращаться к специалисту.
Главная героиня, Ребекка Джозефсон, чей первый фильм, кстати, блестяще изображает иногда сбивающий с толку переход, который так характерен для подростков. Стелла, как и большинство подростков, до сих пор колеблется между ребенком и взрослой, поэтому порой совершает непонятные и непредсказуемые поступки. С такой детской наивностью он тоже верит, что тренер будет их спасителем. Конечно, не будет, и, возможно, роль тренера недостаточно развита, но все равно четко обрисовывает тот факт, что дети, занимающиеся спортом высших достижений, подвергаются еще большей опасности, и ответственность тренеров, которые с ними работают, огромна.. В смысле, было бы, если бы многие из них не закрывали глаза на явно видимые проблемы, или если бы не они сами загоняли своих детских спортсменов на строгие диеты и расстройства пищевого поведения. Тренер в фильме также отмахивается от постоянно нарастающих «проблем» Кати и моет руки суспензией после многочисленных обмороков: он явно не хочет знать о подоплеке Катиных недугов. Даже если Стелла по-детски попытается заявить об этом.
Некоторые кинокритики упрекают режиссера в том, что он должен был больше акцентировать внимание на мыслях и причинах поступков больной медсестры Кати, но мы с этим не совсем согласны. Для человека, знакомого с предметом, эта неясность рисует достоверную картину слоев анорексии и булимии, чувствительности подростковой души и обманчивости их поведения по отношению к внешнему миру. И, видя события с точки зрения младшей сестры, он понимает предмет под углом, который, возможно, делает странную болезнь, которая, как мы думаем, может случиться только в чужих семьях, становится ближе и родственнее.