Когда книга «Особые дети мисс Бродячий Сокол» была опубликована издательством Kossuth, первое, что я сделал, это купил ее и написал рецензию на нее. Книга была совершенно особенной: автор изначально был художником-графиком, собирателем старых, старинных изображений, и создавал своих странных персонажей, манипулируя ими.
Вся графическая реализация книги нова: она создала причудливый, но симпатичный, слегка стимпанковский, слегка болезненный мир. После того, как я отложил ее, у меня было две мысли: по этой книге было бы лучше снять фильм. И фильм должен быть снят Тимом Бертоном.
Связь между материалом и миром режиссера настолько очевидна. что в то время несколько критиков задавались вопросом, насколько писатель мог быть вдохновлен работами режиссера: и когда Тим Бертон подал заявку на получение прав на постановку книги, которая быстро стала бестселлером, один из них откинулся на спинку кресла и наконец сказал «да». Так что где-то мы все еще живем в логическом мире. Вопрос лишь в том, сможет ли режиссер вернуться к неповторимой гениальности своих прежних работ после низкого полета прошлых лет, если ему в руки попадет материал, почти точно скроенный для него, почти написанный для него.
Да пока
История начинается с подростка Якоба: парень живет во Флориде и до фанатизма любит своего дедушку, который развлекал его в молодости рассказами о чудесном приюте в Уэльсе, где он жил с детьми со всеми виды специальных способностей. По мере взросления Якоба эти истории, в которые он верил в детстве, кажутся ему все менее и менее правдоподобными. Однако дедушка умирает при странных обстоятельствах, и Якоб совершенно сбит с толку. Под влиянием своего психолога его отец решает посетить район, упомянутый его дедом.
Побродив по Уэльсу, Джейкоб вскоре находит приют - не что иное, как временную петлю, существовавшую в 1943 году, которую поддерживает мисс Сапсан. Женщина-стимпанк Мэри Поппинс собирает и защищает особенных детей, которые больше нигде не могли вписаться: есть маленький мальчик, который возвращает мертвых к жизни, невидимый парень, очень сильная девочка, мальчик с пчелами во рту, девочка которая так легка, что может летать, маленькая девочка с еще более прожорливым другим ртом на шее и остальные.
Это место кажется смесью Хогвартса, школы-интерната Людей Икс и Неверленда, пропитанной магией Тима Бертона. Для Якоба выясняется, что рассказы его дедушки были правдой, он стал жертвой убийства, и за ним тоже следят. Режиссер некоторое время играет с надвигающейся опасностью, концентрируясь на создании персонажа. Эта часть фильма просто гениальна. И больше кинематографически, чем исторически.
Уже читая книгу, меня охватило ощущение, что это лишь наполовину развернутый набросок мира: персонажи последовательно выстроены внешне, а не по своим свойствам и отношениям, и сюжет развивался слишком много прыжков и скачков к окончанию клиффхэнгера.
Кинематограф добавил ко всему этому еще многое, работа режиссера и сценографа и, конечно же, актеров, поэтому фигуры, нарисованные Риггсом в виде грубых, но милых набросков, оживают и движутся на экране.. Нам они нравятся все больше и больше.
Однако кое-что, что беспокоило меня уже в книге, хотя я с трудом мог сформулировать это во время чтения: особая способность мисс Сапсан состоит в том, что в приюте всегда 23 сентября 1943 года - день, в конце которого Их разбомбили фашисты, а окружающие считают, что детский дом разрушен. Нет, его не уничтожили: они остались там, мисс Сапсан перематывает время, и они вновь и вновь переживают этот день. Они совсем не стареют, уже 70 лет.
Во время просмотра фильма я понял то, что уже было у меня в голове при чтении книги: что это не идиллическая ситуация, а ужасное состояние. Никогда не стареющие дети, живущие друг у друга на шее в приюте, занимающиеся одним и тем же вот уже семьдесят лет, без какого-либо образования или изменений? Ничего печальнее я в жизни не слышал. Статичное состояние не идиллическое, а застывшее.
Студенты Хогвартса рано или поздно закончат учебу и продолжат свое образование, точно так же, как ученики профессора Ксавьера в конце концов закончат свое образование и должны будут взять на себя ответственность в бою. А в Питере Пэне, чья логика больше всего похожа на домашнюю (тюрьму?) мисс Сапсан, именно этот вопрос он делает основным вопросом произведения: взрослеть или не взрослеть?
Однако Рэнсом Риггс скрывает этот контраст, и по ходу фильма я уже не столько угроза, нападающая извне, демоническое существо, грызущее глаза особенным детям (да, именно поэтому мы должны принять что 12 звенит серьезно) Мне интересно, но парадокс в том, что я чувствую, что враг окончательно сдвинул этот мир. Наконец-то что-то происходит с этими детьми, застывшими в плоскости существования, словно янтарь.
Концовка могла быть намного, намного умнее, и это не проблема режиссера, а проблема основного произведения. А в конце фильма почти обязательный, почти 20-минутный сумасшедший CGI-финал просто надоедает. ВСЕ знают, что должно произойти и что происходит, и каким-то образом интимная близость, которой наслаждался режиссер, медленное, но все же красочное и хриплое построение персонажей и создание атмосферы подходили фильму гораздо лучше, чем финальный фильм.
Просто все кажутся скучными, главные герои, режиссер, иногда даже анимированные монстры. Ужас, смерть, побег, тематический парк ужасов и подводное кораблекрушение. Бах. Возможно, мы не видели этого раньше, но мы действительно не хотели. Было бы гораздо интереснее узнать больше об этих странных семидесятилетних детях и их странных мыслях, привычках, маленьких ритуалах, желаниях и надеждах. Конечно, это будет фильм Тима Бертона из девяностых, а не блокбастера Тима Бертона 2016 года.