[Если вы не смотрели фильм Дени Вильнёва 2016 года «Прибытие», имейте в виду, что следующая статья содержит спойлеры. Знайте также, что «Прибытие» - последний фильм на земле, который следует испортить. Автор настоятельно рекомендует вам испытать фильм на себе, а затем вернуться к этому произведению. Если вы видели фильм, но вам нужно освежить в памяти, не бойтесь.]
Фильм начинается с того, что наша главная героиня вспоминает свое время со своей покойной дочерью, которая умерла от лейкемии. Собственно история начинается, когда загадочные инопланетные космические корабли появляются по всему земному шару. Как профессор лингвистики, Луиза берет на себя задачу расшифровать их язык и понять их намерения.
Но изучение Луизой инопланетного языка открывает перед ней гораздо больше. Эти инопланетяне продвинуты не только в своих технологиях. Их концепция времени выходит за рамки линейной конструкции, которой придерживаются люди. Более того, когда Луиза изучает их язык, она сама приобретает этот навык.
И здесь становится ясным центральный поворот фильма: мы обнаруживаем, что проблески Луизы, оплакивающей свою дочь, не являются воспоминаниями, потому что они вообще не воспоминания. Это проблески будущего Луизы. Фильм сравнивает это с тем, кто восходит к пониманию инопланетян, но она так же легко восходит к пониманию Бога.
В фильме мы спрашиваем, как бы изменилась наша точка зрения, если бы мы ощущали время так, как это делают инопланетяне. В этом заключен вопрос о том, как бы мы жили, если бы переживали время так же, как Бог. Что такое предвидение всех вещей, описываемых в этом фильме, как не всеведение под другим именем?
Если кто-то действительно верит, что Бог действительно все предвидит - распятие своего единородного сына, ритуальное нечестие своих детей, все это - тогда в какой-то момент у Бога должен был быть подобный момент расплаты. Богу пришлось бы увидеть все отчаяние, которое принесет его эксперимент, и сопоставить его со всем, на что Он надеялся для нас.
Фильм представляет приверженность Луизы в прекрасно смонтированном монтаже, в котором она видит свое будущее, бегущее перед ней. (Это все, что она видит в объятиях человека, которого она теперь знает, который однажды станет ее мужем, а затем бывшим мужем.) Я не знаю, где должен был быть Бог, когда у него был этот момент. Его мысли более загадочны, чем чужой язык, который мы только начинаем понимать.
Именно так, этот взгляд в сознание всезнающей всевидящей личности, пытающейся заглянуть в вечность, что-то предлагает зрителю. В конце фильма Луиза спрашивает другого персонажа: «Если бы вы могли увидеть всю свою жизнь от начала до конца, вы бы что-то изменили?» Ответ, предлагаемый фильмом, самой Луизой и, возможно, даже Богом, кажется, заключается в том, чтобы просто приветствовать каждый его момент. Может быть, вечность не всегда прекрасна, но все равно какой вид.
Paramount Pictures через «Грань»