Из-за событий последних двух недель у меня не было возможности написать о финале сезона «Звездный путь: Дискавери», который недавно появился у нас. Несмотря на то, что на этой неделе мы смотрим на новую администрацию президента, мы далеки от проблем 2020 года, да и последних четырех лет. Мы, как нация, а в некотором смысле и весь мир, переживаем коллективную травму. И это именно то, что я увидел на экране в последнем сезоне Trek. И хотя «Открытие» - не первая программа, в которой темы травмы исследуются через жанровые аллегории, это конкретное шоу глубоко нашло во мне отклик и так хорошо отражает то, где мы находимся в начале 2021 года.
Теперь, я знаю, что Трек не совсем «оккультный» (за исключением этого ужасного эпизода «Кошачья Лапа»), но если и есть что-то, с чем язычники могут согласиться, так это то, что научно-фантастический / фэнтезийный фэндом является основным со многими из нас, до такой степени, что мы подходим к нашему фандому почти религиозно. Лично мне нравятся все вещи Star. Войны, Трек, Блейзеры, что угодно, все они чешутся по-разному.
И хотя мой интерес к «Звездному пути: Дискавери» как к программе ранее был несколько теплым, этот недавний третий сезон подстегнул его. Теперь ваш пробег может варьироваться. Я слышал много жалоб, некоторые обоснованные, на то, что новые шоу Trek продвигают стиль выше содержания, что люди упускают из виду отдельную эпизодическую структуру шоу 90-х, что главный герой Майкл Бернхэм слишком важен и слишком хорош во всем (что мое мы с друзьями называли синдромом «лучшего проклятого пилота на флоте», по мотивам персонажа Старбака в ремейке «Звездного крейсера Галактика»). Но черт возьми, если я не влюбился в команду «Дискавери», особенно в прекрасную квир-семью Стамец, Калбер, Адира и Грей, в которую вошли первые трансгендерные и небинарные персонажи, а также первая открыто гомосексуальная пара в Треке. история.
Однако меня привлекла общая сюжетная линия третьего сезона. Это одна из тех вещей, в которых сценаристы и продюсеры не могли знать, насколько резонансной будет их работа, поскольку они сделали шоу задолго до его выхода в эфир в конце 2020 года. Когда я смотрел этот недавний финал, меня осенило, что сценаристы должны знать их подход к глубинной психологии, поскольку весь сезон является аллегорией коллективной травмы, нашей индивидуальной и культурной реакции на нее и возможности исцеления.
Если вы не знаете о предпосылке этой последней итерации Trek (и ее потоковая передача на CBS All Access определенно ограничила ее количество зрителей) - что ж, я собираюсь испортить целую партиюдля вас. Шоу началось как еще один приквел Trek, действие которого происходит незадолго до событий оригинального сериала, несколько бессистемно повторяя обман, делая ведущим Майкла Бернхэма (Sonequa Martin-Green, заменяющего Сару Мишель Геллар в качестве нового SMG) Спока. упомянула приемную сестру, заставила главных героев взаимодействовать с командой « Энтерпрайза» до Кирка во втором сезоне и в целом переписала все, от технологий того времени до внешнего вида клингонов, к большому огорчению фанатов, одержимых преемственностью.
В конце 2 сезона в сериале появилось объяснение, почему эти персонажи и этот корабль никогда не упоминались в более поздних шоу Trek: они совершают прыжок в далекое будущее по причинам, и Федерация (и Спок сам) клянется стереть все упоминания о корабле и его команде из своих записей. Третий сезон открывается сразу после этого скачка во времени на 930 лет.
Несмотря на то, что команда «Дискавери» и наш руководитель, Майкл Бернхэм, изначально были разлучены на год, они независимо друг от друга обнаруживают, что эта вселенная Пути пережила катастрофическое событие более века назад: что-то под названием «Ожог», затронувшее все корабли, перевозившие варп-ядро на основе дилития и истощение запасов дилития в галактике.
На самом деле это означает, что варп-двигатель по большей части больше не является чем-то особенным, карманы различных квадрантов стали полностью изолированными, Федерация является лишь тенью своего формального «я», а олигархические преступные предприятия основанные на работорговле, такие как «Изумрудная цепь», устояли на своем месте. В начале сезона аванпосты Федерации не могут даже общаться друг с другом из-за проблем с датчиками дальнего действия. Позже мы обнаруживаем, что Земля покинула Федерацию и активно враждебна ей, ведя войну с тем, что она считает инопланетной расой, но на самом деле является брошенными человеческими колонистами («Люди Земли»). Большинство других планет Федерации ушли или отрезаны от своих собратьев. В конце концов команда «Дискавери» находит сердце того, что осталось от Федерации, во главе с усталым и осторожным адмиралом Вэнсом (Одед Фер).
Таким образом, «Дискавери» опирается на свои темы изоляции и разъединения, подчеркивая страх и недоверие, охватившие космос спустя столетие после Ожога. Экипаж должен преодолеть это внутреннее напряжение в том же эпизоде, когда новый персонаж Адира должен прийти к соглашению с симбиотом Трилль внутри них («Не забывай меня»). Я нашел этот эпизод, вероятно, одним из самых красивых эпизодов, которые я когда-либо видел в истории Trek, в котором основное внимание уделяется Адире, полностью охватывающей не только множество сущностей своего симбиота Трилла, но и их небинарную личность.
Но то, что мы видим в целом, - это вселенная, разрушенная изоляцией, страхом, недоверием, разделением, отсутствием связи и связи. Люди на разных планетах и расах глубоко страдают. Каждый раз, когда одна из этих тем появлялась в тринадцати эпизодах сезона, я был глубоко тронут тем, насколько хорошо она отражала наше нынешнее настроение в конце 2020 - начале 2021 года. После почти года пандемии и различных уровней карантина, мы все чувствовали себя изолированными, оторванными, тоскливыми по «прежним временам». Мы все испытали страх и недоверие, основанные на глубоких разногласиях, которые так сильно усилились в годы правления Трампа.
Теперь я признаю, что существует целое политическое измерение, которого я здесь даже не касаюсь, в котором Федерация сомнительно представлена как доброжелательная сила, колонизирующий статус-кво, который все еще контролирует различные общества и хочет восстановить этот статус. Критика сериала как неолиберального фэнтези, смягченного присутствием квир-персонажей и цветных людей на руководящих должностях, вероятно, не так уж необоснованна.
Однако я обнаружил, что глубоко вовлечен в поиски команды «Дискавери» по поиску источника Ожога, воссоединению обществ, устранению разногласий и еще раз вселяя надежду в галактику.
В конце концов они находят причину катастрофы, и, не слишком увязая в техноболтовне (что-то связанное с тем, как его ДНК взаимодействует с дилитием или чем-то еще), все сводится к келпианцу (той же расы, что и Капитан «Дискавери» Сару, которого в совершенстве сыграл гениальный Даг Джонс), который уже более века находится в ловушке сложной голографической программы, но все еще ведет себя более или менее как ребенок.
Келпианец, Су'Кал (всегда гениальный Билл Ирвин), по-видимому, так долго участвовал в этой программе, созданной его умирающей матерью, когда она и ее семья погибли от радиационного отравления, что он понятия не имеет, что за внешний мир, или даже то, что он находится в программе. Когда члены экипажа «Дискавери» проникают на рушащийся корабль и входят в программу, они появляются как другие виды (и впервые мы видим очень выразительное, но обычно сильно искусственное лицо Джонса как человека). Мы также получаем фантастический момент, когда Грей, часть симбиота Адиры Трилл и обычно видимый только им, становится видимым для всех остальных через программу («Вы можете видеть меня!»).
Мы также узнаем, что кажущаяся злобной сила в программе на самом деле является фигурой из детской келпианской сказки, которая преподает урок, что вы должны столкнуться со своей тенью и противостоять своему страху, прежде чем вы сможете вырасти. Знакомо?
В течение последних двух эпизодов сезона Сару и Др. Калбер (Уилсон Круз) помогает Су'Калу постепенно смириться с тем фактом, что его сконструированная реальность - это именно так, и поддерживает его, когда он сталкивается с травмирующим воспоминанием, которое вызвало его крайнюю эмоциональную реакцию, которая, в свою очередь, вызвала Ожог: он стал свидетелем смерти своей матери. смерть и его последующее оставление.
И здесь, я снова замечаю, мы имеем дело с персонажем, путешествующим по фальшивой реальности. В отличие от злобного Блэквуда из «Леденящих душу приключений Сабрины», который использует магическое желание, чтобы обрести силу, Су'Кал действительно невиновен, выживающий с помощью коллективного искусственного интеллекта, который его мать создала для него, чтобы справиться с один. Но, как в конце концов объясняет ему Сару, мать Су'Кала никогда не предполагала, что он останется в программе более века. Голографическое обучение всегда предназначалось для подготовки его к взаимодействию с реальным миром. И, конечно же, тот факт, что корабль сейчас рушится вокруг них, излучая радиацию, придает происходящему некоторую остроту.
И, конечно же, все это происходит, пока на Discovery разворачивается напряженный боевик Trek. Но ключ к теме сезона кроется в келпианцах. Когда он выходит из этого, Су'Кал хочет загладить свою вину. Сару соглашается помочь ему, но заверяет его, что в случившемся нет его вины, заканчивая эпизод, показывающий травмированному келпианцу достопримечательности его родного мира, Каминара, как глубоко заботливого наставника и опекуна.
На протяжении всего сезона мы видим важность сопереживания с точки зрения того, как съемочной группе приходится буквально справляться с травмой, связанной с тем, что навсегда оставили всю свою семью и близких, а также с опасным путешествием в будущее, которое они едва выживают. Мы видим, что это особенно сказывается на Детмере, одном из недостаточно развитых персонажей мостика, который отвечает за пилотирование корабля. В более ранних частях сезона мы ясно видим, что она имеет дело со своего рода посттравматическим стрессовым расстройством, и доктору Калберу приходится много работать, чтобы убедить ее обратиться за помощью.
В голосе над журналом медицинского работника, который открывает эмоциональный четвертый эпизод «Не забывай меня», Калбер, у которого был собственный опыт возвращения из мертвых в предыдущем сезоне, описывает то, что экипаж «Дискавери» переживает спустя какое-то время в далеком будущем:
“Это начинает поражать всех. Как мало нам осталось держаться. Личные моменты, которые мы используем, чтобы определить себя. Дни рождения, юбилеи, выпускные, похороны. Мы обошли их всех. Они чувствуют себя потерянными, оторванными. Я говорю им, я был один. Я был потерян. Оба живучие. И выживание может снова стать жизнью».
Я не могу представить себе лучшего описания того, через что мы все прошли во время пандемии. Я плачу, даже переигрывая эту сцену. То, что сценаристы были настолько предусмотрительны, создав это еще до пандемии, просто невероятно.
Калбер позже отмечает, что цель экипажа снова найти Федерацию дает им единственную надежду, которая у них есть. И здесь меня снова поразило, насколько резонирующим это казалось: идея вернуться к центральной власти, которой можно доверять, зная, что за это отвечает кто-то компетентный, возможно, администрация президента, которая знает, как справиться с пандемией. Этот конкретный выпуск вышел в эфир 5 ноября, когда мы еще не знали, кто победил на выборах.
Конечно, когда я внимательно смотрю на это стремление снова поверить в свое правительство, я понимаю, что был несколько наивен, но определенно было что-то первобытное в надежде на исцеление после всего, через что мы прошли. с 2016 года. И тот факт, что тот же самый эпизод также красиво подтвердил идентичность своих транс-персонажей, после того, как мы видели, как права ЛГБТ в этой стране за последние четыре года подрывались, был особенно убедительным..
В других случаях в этом сезоне «ST:Disco» мы видим свидетельство сочувствия Сару к его команде, Тилли к Джорджиу, всех людей, а также тот факт, что партнер Майкла в будущих шутках, Кливленд Букер, происходит от расы существ, которые могут буквально связываться с другими видами через биологическую эмпатию. Настолько, что когда мы видим родную планету Бука в восьмом эпизоде «Убежище», мы видим, как он общается с другими мужчинами таким образом, что я сначала подумал, что сериал намекает на то, что он может быть бисексуалом. Но нет, именно такой может быть нетоксичная мужественность.
Тем не менее, тема ясна. Только через сочувствие и противостояние нашим собственным реакциям на травму мы можем исцелиться и двигаться вперед.
Это заставило меня задуматься о других шоу, посвященных травмам. Только за последний год у нас были «Страна Лавкрафта», посвященная расовой и поколенческой травме, «Академия Амбрелла», посвященная семейной травме и тому, как она проявляется в повествовании о супергероях, которые могут буквально разрушить мир. Годом ранее в ограниченном сериале Деймона Линделофа «Хранители» реакция на ужасный случай с «кальмаром» в конце графического романа Алана Мура была сопоставлена с очень реальным наследием травмы, полученной в резне в Талсе в 1921 году. В сериале герои постоянно живут в тени, даже спустя 35 лет, события, потрясшего психику мира. Но именно травма Талсы больше всего движет первым в мире супергероем, Справедливостью в капюшоне.
И, конечно же, Дэймон Линделоф не новичок в том, чтобы основывать телешоу на мировых травмирующих событиях. Его мастерский сериал HBO «Оставленные» (2014-2017) был построен вокруг похожего на экстаз события под названием «Внезапный отъезд», в котором 2% населения мира просто исчезают без каких-либо объяснений в сериале. В течение трех сезонов невероятно мрачных и депрессивных эпизодов шоу исследовало, как мир справится с такой невыразимой травмой, как отдельные люди, сообщества и общество в целом. По моему опыту просмотра, в отличие от большинства сериалов, которые по мере прохождения становятся темнее, «Оставленные» начинаются мрачно и постепенно возвышают своих персонажей неожиданным, болезненно заслуженным образом.
Также важно отметить, что ранее Линделоф претендовал на известность как со-шоураннер того славного беспорядка, который был культурным феноменом, «Остаться в живых» (2004-2010). Часть этой «загадочной коробки» (оккультная концепция, если она когда-либо существовала), популяризированной Дж. Дж. Абрамса, «Остаться в живых», как правило, сосредотачивались на индивидуальных травмах, которые самые разные персонажи испытали в своей жизни, чтобы рассказать историю, несколько бессистемно, об их коллективном опыте на таинственном острове.
Другим шоу, которое было популярно в то же время, что и «Остаться в живых», была обновленная версия «Звездного крейсера Галактика» (2004-2009), в которой участвовало сообщество людей, серьезно травмированных почти уничтожением человечества Сайлоны, пытающиеся выжить и процветать любой ценой. И по ходу шоу выясняется, что у роботов-сайлонов серьезные проблемы с родителями, и мы в конце концов видим их сторону. В то время как так много людей жаловались на концовку BSG (как и в случае с «Остаться в живых»), я помню, что был доволен тем, что персонажи заслужили свою отсрочку к концу всем, через что они прошли.
Тем не менее, это был первый эпизод после пилота BSG, душераздирающие «33», которые укрепили шоу как изображение постоянного стресса, страха и (конечно) травм, связанных с военным временем и терроризмом. И BSG, и «Остаться в живых» появились из особого момента страха и паранойи после 11 сентября, когда сценаристы исследовали, как общество меняется, развивается и борется после травматического события, которое меняет все.
И хотя речь идет не об обществе, а об очень сплоченной общественной группе, ни одно шоу не отражало скрытую тревогу, замкнутость, изоляцию и психологические травмы того времени, чем пресловутый шестой сезон «Баффи - истребительница вампиров».” В этом сезоне Баффи переживает тяжелую травму, связанную с приспособлением к жизни после того, как пожертвовала собой, умерла и воскресла против своей воли («Я думаю, что была на небесах»), Ксандер оставляет Аню у алтаря, Спайк почти насилует Баффи, Дон тает, и, конечно же, Уиллоу, как известно, теряет свое дерьмо после того, как Тара случайно убита.
Как и в случае с ST:Disco, 6-й сезон BTVS был написан до 11 сентября, а премьера его первых эпизодов состоялась в октябре 2001 года, однако то, через что прошла страна после национальной травмы, глубоко отражено в индивидуальная борьба персонажей в этом сезоне. И хотя многое было сказано о том, как 6-й сезон предвосхитил важные разговоры о токсичности гик-культуры, «мрачность» 6-го сезона редко обсуждается в контексте 11 сентября.
Я думаю, что фанаты восприняли этот сезон так негативно в то время из-за того, через что мы все прошли. Вот как это работает. Искусство, музыка и кино имеют тенденцию приземляться по-разному в зависимости от того, что происходит в мире в данный момент. И если вы настроены на этот дух времени, вы не можете не увидеть его отражение в том, как вы анализируете культурный артефакт.
И эта тенденция не исчезнет в ближайшее время. Поскольку MCU продолжается после почти двухлетнего отсутствия, наш первый проблеск, с «Wandavision» (первые эпизоды которого только что вышли в эфир на Disney +), намекает на то, что главная героиня, Ванда (Алая Ведьма), каким-то образом использует свои силы, чтобы справиться с потеря. Гуру Marvel Cinema, Кевин Файги, отметил, что грядущие свойства Marvel будут касаться «Вспышки», в которой половина населения мира возвращается после щелчка Таноса в фильмах «Война бесконечности» / «Финал», показывая, что это будет отражать нашу опыт пандемии.
В течение этого последнего года изоляции, поскольку многие из нас обратились к телевидению (к лучшему или к худшему), это может быть утешением и даже возможностью решить проблемы и исцелиться через шоу, которые так хорошо звучат, лично и в обществе.
Закадровый монолог Майкла Бёрнема в финале сезона «Звездный путь: Дискавери» достоин цитирования:
“Отключение. Так началось это будущее. Один момент времени излучался наружу, пока никто даже не вспомнил, что связь больше невозможна. Но это. Потребность в общении лежит в основе нашей жизни как разумных существ. Это требует времени, усилий и понимания. Иногда это кажется невозможным. Но если мы будем работать над этим, могут случиться чудеса».
Как и Су'Кал, мы никогда не должны были вечно оставаться в изоляции. Мы не должны быть пойманы в ловушку в момент нашей травмы, в отрицании, не встречая того, что мы должны.
Я могу только надеяться, что оптимистичные настроения Бернхема помогут нам пройти через оставшуюся часть пандемии и в будущее за ее пределами.