Давайте ценим отца, который ставит семью выше своей карьеры, своей репутации и мстительных духов из загробного мира.
Когда дело доходит до «Отцов из фильмов ужасов», у вас, по сути, есть два лагеря на выбор: «Отсутствует» или «В деле». Папы из фильмов ужасов либо не замечают, либо игнорируют очевидные признаки опасности, пока не становится слишком поздно, как, скажем, Дон Томпсон из «Кошмара на улице Вязов» или Нил Прескотт из «Крика»; или они активно участвуют в ужасах или участвуют в них, как Дин Армитидж в «Прочь» или Джерри Блейк в «Отчиме». Редко можно увидеть папу, реагирующего на что-то сверхъестественное и опасное так, как на самом деле, - взволнованным, растерянным, глупым и, в конце концов, полностью решившим спасти тех, кого он любит.
Вот почему в этот Хэллоуин мы поднимаем бокал в форме Джека О’Лантерна за лучший и наиболее значимый фильм «Отец»: Стив Фрилинг Крейга Т. Нельсона из «Полтергейста» 1982 года.
Для тех, кому нужен краткий обзор, вот вам: идеальная семья из пригорода - папа, мама, трое детей, собака и птичка (ну, вкратце) - узнайте, что их дом является эпицентром паранормальной активности после того, как младшая дочь, Кэрол Энн, унесена через межпространственный портал разгневанными духами, с которыми она общалась через телевизионные помехи. Полтергейст стал культовым из-за загадочного заявления Кэрол Энн «они здоровы» и двух эмоционально травмирующих сцен, где средний сын сначала подвергается нападению со стороны корявого старого дерева, а затем на него нападает еще более корявая кукла-клоун, которая еще более ужасна, чем что-либо еще. с участием Пеннивайза. Почему-то этот фильм получил рейтинг PG.
Стив существует в смутное время для пап в кино в целом. Учитывая, что ему за тридцать, это означает, что он достиг совершеннолетия в бурные 60-е и 70-е годы, а теперь оказался владельцем загородного дома в зарождающихся 80-х. Это ключевой момент для роли отца. Мы прошли через «Хорошо, я иду на работу, дорогая! Вернись, когда дети станут подростками», - тип папы на «Ого, чувак, у нас, типа, есть ребенок?» Папа - и Стив изо всех сил пытается во всем этом разобраться. Его замешательство по поводу своего чувства идентичности ясно показано в начале фильма: он представил, как сворачивает косяк в постели… во время чтения книги о Рональде Рейгане. Линии политических и социальных сражений уже не так четко очерчены на песке, как в более поздние годы, и он не уверен, где ему место.
Даже до того, как появятся призраки, это человек на зыбкой почве. Он пытается удержаться вместе, пока наступает десятилетие, незадолго до того, как 80-е вынудили мужчин (и, тем более, женщин) убить себя, чтобы «иметь все» и быть идеальным родителем власти. Он успешен в своей работе и обеспечивает любящий дом, но его работа также требует, чтобы он продавал плановые сообщества, которые переворачивают природный ландшафт и сводят все к одному гигантскому однородному тупику.
Теперь мы могли бы написать еще одно эссе о Дайан Фрилинг (ДжоБет Уильямс) и о том, как она так же пребывает в беспокойном состоянии. Она колеблется между ролью традиционной домохозяйки, которая хихикает, наблюдая за тем, как группа подрядчиков небрежно сексуально домогается ее старшей дочери, и властной женщиной, готовой броситься в нижний портал и рискнуть собственной жизнью, чтобы буквально вырвать свою дочь из объятий демоны, но пока давайте сосредоточимся на Стиве.
Мы аплодируем Стиву потому, что он не супергерой. Он даже не такой героический (Нельсон закрепит свою репутацию супергероя-отца позже, когда озвучит другого кинематографического папу на все времена - Боба «Мистера Невероятного» Парра в «Суперсемейке»). Но его реакция на травму беспорядочна, сложна и реальна. Во-первых, он никогда не теряет чувства юмора. Он и Дайан не могут удержаться от хихиканья, расспрашивая своего придурка соседа, чтобы узнать, не испытал ли он что-нибудь необычное, и когда миниатюрная охотница за привидениями Тангина Бэрронс (Зельда Рубенштейн) задает Стиву вопрос из спальни наверху, он тупо пытается «ответить».” ее своим разумом. Ему нужно немного прочитать комнату? Конечно, но приятно видеть такой уровень человечности даже в самые мрачные моменты. После того, как семья видит, как их дом поглощают злые духи, и сбегает в Holiday Inn, последний кадр фильма - это Стив, выкатывающий телевизор в коридор. Просто чтобы убедиться.
Он также ставит семью выше карьеры. Когда Кэрол Энн исчезает, Стив притворяется больным, чтобы пропустить работу, чтобы остаться дома и помочь во всем разобраться. Он отвечает с должным отвращением, когда его босс, мистер Тиг (Джеймс Карен), показывает, что компания более чем счастлива перепахать некоторые могилы, чтобы дать Фрилингам лучший вид из окна спальни. Когда он решает (правильно) бросить эту работу, Стив заверяет Диану, что, если его послание Тигу «иди к черту» будет проигнорировано, он «нарисует ему карту». И когда осквернение могил оказывается стимулом к тому, чтобы завладеть его домом, Стив без колебаний наказывает своего аморального босса за безрассудство, которое подвергло опасности его семью.
Через все это вы видите искреннюю любовь Стива к Дайане - момент после спасения Кэрол Энн, когда он нежно гладит ее теперь седые волосы, обнадеживает и нежным - и заботу о своих детях. Когда дети прерывают родительскую вечернюю вечеринку (где Стив пытается соблазнить Дайан голосом Дональда Дака, который сводит ее с ума), нет увещевания или даже безумной суеты вести себя более «родительски». ». Вместо этого Стив предлагает поехать на спине обратно в постель и дать несколько утешительных советов о том, как считать тишину между вспышкой молнии и раскатом грома, чтобы помочь детям отвлечься от грозы. Черт, он даже полностью обнимает тело своего отца.
Стив Фрилинг не идеален, но в анналах отцовства в фильмах ужасов он сияет как маяк реальности, который действительно является частью решения, а не проблемы.