Археологические рисунки, основанные на месте, где, как считается, был казнен святой Иоанн Креститель, повлияли на дизайн декораций
После многих месяцев отмены спектаклей из-за мировой пандемии Венгерская государственная опера возобновила сезон новой постановкой эпической драмы Рихарда Штрауса «Саломея». Оперой наслаждаются уже более 100 лет, но эта итерация уникальна, так как Венгерский государственный оперный театр основывал свои декорации на археологических репродукциях дворца царя Ирода Махерус, где происходили библейские события.
Основанный на одноименной пьесе Оскара Уайльда, «Саломея» следует (но значительно расширяет) библейскому повествованию о казни св. Иоанн Креститель. После того, как Саломея проходит соблазнительный «Танец семи покрывал», царь Ирод Антипа настолько увлекается юной девушкой, что предлагает исполнить любое желание ее сердца. Саломея просит голову пророка на блюдечке с голубой каемочкой, которую доставляет царь Ирод. Венгерская государственная опера описывает работу на своем сайте:
Переосмысление Штраусом этой поэтической - и в свое время возмутительно эротической - истории доводит все до предела. Обладая превосходным драматическим чутьем, композитор сделал лишь очень небольшие сокращения и сокращения в пьесе, но в остальном оставил текст Уайльда нетронутым, создав таким образом неумолимо развивающуюся и необычайно весомую музыкальную драму, которая была, в при этом, не лишенный сарказма.
Этот синопсис мало отдает должного музыке оперы, которая содержит одни из самых запоминающихся мелодий, когда-либо написанных Штраусом. «Танец семи вуалей», например, поначалу шокировал публику, с гобоем, воспроизводящим отчетливо ближневосточные тона, которые сопровождали танцующую девушку, придавая танцу немного ощущения заклинателя змей Когда это было написано в конце 19-го века, «Саломея» считалась одним из самых скандальных шоу, когда-либо поставленных, из-за чувственной природы этого соблазнительного танца.
Венгерская государственная опера отметила, что воспроизведенная в декорациях стена дворца Ирода появилась благодаря Дьёзо Вёрёшу, главе исследовательской группы Венгерской академии художеств, который проводил раскопки в Махерусе. Архитектор Тамаш Доброши работал с чертежами, разработанными археологом, чтобы воспроизвести часть исчезнувшего дворца. Эта постановка знаменует собой первый случай, когда работа археолога и архитектора помогла представить в культурной среде фактическое место событий оперы.
Архитектурное пространство, окруженное дорической колоннадой, представляет собой открытое сечение царского дворца Ирода и выступает на сцене в компактной форме. Архитектурное пространство, образованное апсидой царского трона, является важным элементом визуального оформления. Дорические колонны и карниз, который они поддерживают, использованы в наборе в масштабе 1:1.
Труппа планировала только одно выступление, но оно было настолько хорошо принято, что они были приглашены на международный музыкальный и оперный фестиваль «Яначек Брно 2020», где они выступят на бис в Театре Яначека в октябре 10, 2020.