"Тристрам Шенди" проложил себе путь к славе.
Ключевые выводы
- Тристрам Шенди полон отступлений, не относящихся к делу наблюдений и пародий на литературные клише.
- Роман прославил своего автора Лоуренса Стерна. Это стало «маркетинговым феноменом», дополненным фирменными товарами.
- Нарушив литературные правила, Стерн создал новые возможности для будущих писателей, таких как Вирджиния Вульф и Джеймс Джойс.
Хотя в основных изданиях есть много статей, которые заново знакомят современную аудиторию с вечными произведениями Оноре де Бальзака, Владимира Набокова и Эмили Бронте, нужно искать далеко и широко, чтобы найти неакадемическую статью. который исследует наследие (и безумие) Лоуренса Стерна «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена».
Это позор, потому что, вопреки устаревшему названию, роман столь же проницателен и интересен, сколь и доступен. Общеизвестно, что Тристрам Шенди сопротивляется категоризации, и его лучше всего можно охарактеризовать как неудачную попытку его одноименного главного героя изложить слишком запутанную историю его довольно ничем не примечательной жизни - историю, которая постоянно прерывается ненужными отступлениями, не относящимися к делу наблюдениями и другими неуместными приемами.
Необычное, юмористическое самонадеянность романа превратила Стерна - до сих пор неизвестного приходского священника из Йоркшира, практически не имевшего писательского опыта, - в региональную знаменитость.«Первые два тома пользовались бешеной популярностью, - сказала Би-би-си Джудит Хоули, специалист по английской литературе 18th века. «Было много фирменных товаров; в его честь были названы скаковые лошади; много романов-имитаций. Это стало маркетинговым феноменом». Считается, что сам Стерн сказал: «Я писал не для того, чтобы насытиться, а для того, чтобы прославиться».
Его слава пережила его. Далее в той же статье Би-би-си рассказывается, как, когда «свежепогребенное тело» Стерна было украдено грабителями могил и продано на кафедру анатомии Кембриджского университета, студенты узнали автора и договорились о его перезахоронении. Хотя Стерн был в конце концов забыт населением, его уникальный стиль письма - прототип стиля потока сознания, с которым мы знакомы сегодня, - оказал влияние на таких писателей, как Вирджиния Вулф и Джеймс Джойс.
Современные читатели, которые натыкаются на Тристрама Шенди, часто бывают шокированы современным ощущением романа. Действительно, фирменная ирония Стерна и подрывное использование литературных приемов превращают его работу в 18thвека эквивалент мема или «дерьмового поста», что Oxford Languages определяет как « преднамеренно провокационный или не относящийся к теме комментарий, размещенный в социальных сетях, как правило, для того, чтобы расстроить других или отвлечь от основного разговора». И это только вершина айсберга Тристрама Шенди.
Роман и его форма
Длина и глубина отступлений, увиденных в «Тристраме Шенди», заставила устыдиться медлительных студентов и пиратов-политиков. Не раскрывая слишком много фактического сюжета, Тристрам, который, повторяю, должен рассказывать историю своей жизни, не доходит до события своего рождения до третьего тома романа, состоящего из сотен страниц. того же тома, автор решает представить свое запоздалое предисловие, потому что «это первый раз, когда у меня есть свободная минута».
Первоначально критики восприняли эти отступления за чистую монету и утверждали, что многословие истории просто должно было показать, что Тристрам не может сосредоточиться. В последующие годы читатели уловили художественный и философский подтекст иронии Стерна. В Европе 18th века романы читались не только для развлечения; они были средством, с помощью которого писатели воспринимали и анализировали действительность. Высмеивая литературные тропы, Стерн ставил под вопрос достоверность вымысла.
Одна из самых интересных рецензий на Тристрама Шенди принадлежит Виктору Шкловскому, русскому критику, который отказался от внетекстовой информации, такой как исторический контекст или авторские биографии, в пользу внимательного прочтения. По мнению Шкловского, нестандартность сюжета романа не свидетельствует о том, что неопытный Стерн не знал литературных условностей. Наоборот, его явно просчитанные подрывные действия демонстрируют глубоко укоренившееся понимание тех самых условностей.
Тристрам Шенди часто рассматривается в контексте романтизма 18th века, течения в искусстве и философии, восставшего против идей Просвещение, отдававшее предпочтение власти эмоций над силой разума. Чтобы проверить эту связь, нужно было бы сравнить «Тристрама Шенди» с другими романтическими романами того же периода. Шкловский в своем анализе сосредотачивается исключительно на форме романа: его использовании дикции, синтаксиса, структуры и голоса. Как это видел Шкловский, пишет Кеннет Э. Харпер в книге «Русский критик и Тристрам Шенди»:
«Это был прежде всего роман о форме и о форме, а Стерн везде - сознательный новатор и экспериментатор. Структурные «аномалии» являются доказательством озабоченности романиста формальными приемами. Кажущийся хаос рассматривается не как результат прихоти или эксцентричности, а как результат обдуманного и рационального плана».
Далее он пишет, что Тристрам Шенди «такой же упорядоченный и значимый, как картина Пикассо».
В своей рецензии Шкловский писал, что Стерн больше всего интересовался «задержкой переноса действия». Иными словами, его не интересовало повествование, плавно перетекающее из главы в главу без каких-либо резких изменений. Вместо того, чтобы вставить знакомую - и часто утомительную - «сцену разделения», чтобы соединить две разные сцены, Стерн просто соединил отрывки, не имевшие логической связи друг с другом, создав «тормозящий» эффект, который в конечном итоге служил той же цели.
Наследие Тристрама Шенди
Стерн обращается к своим тропам подрывной деятельности в стороне. «У писателей моего склада есть один принцип, общий с художниками», - говорится в романе. «Там, где точное копирование делает наши картины менее яркими, мы выбираем меньшее зло; считая даже более простительным посягательство на истину, чем на красоту. - Это следует понимать cum grano salis; но будь как будет, потому что параллель сделана больше для того, чтобы дать остыть апострофу, чем для чего-либо еще».
Нарушая литературные условности, Стерн расширяет наше представление о том, как может выглядеть роман. Он также открывает новые возможности для будущих поколений писателей. Например, до «Тристрама Шенди» многие романы писались без оглядки на продолжительность. В романе Стерна признается и высмеивается само понятие повествовательного времени, предполагая, что истории не обязательно должны разворачиваться в объективном, хронологическом порядке реальной жизни.
Кроме того, Тристрам Шенди служит прекрасной иллюстрацией одной из самых известных идей Виктора Шкловского о сторителлинге: отчужденности. Отчуждение - это акт описания знакомого объекта или рутины таким образом, что читатель чувствует себя так, как будто он сталкивается с этим объектом или рутиной впервые. По сути, литературные ниспровержения Стерна приводят к тому, что Тристрам Шенди полностью отчуждает роман как вид искусства.
По иронии судьбы для Шкловского ни значение, ни великолепие романа Лоуренса Стерна «Тристрам Шенди» невозможно полностью понять без учета места романа в истории литературы. Хотя роман весьма нетрадиционен, он также - именно по этой причине - в высшей степени традиционен.«Тот, кто отрицает, что «Тристрам Шенди» - роман, - пишет Харпер, - будет также отрицать, что симфония - это музыка». Шкловский добавляет: «Тристрам Шенди - самый типичный роман в мировой литературе».