Вчера вечером в Аризонской студии театра Талия состоялось специальное частное представление. Венгерское актерское сообщество продемонстрировало беспрецедентную солидарность с Агнеш Гереб и против криминализации домашних родов.
Для будущих мам возможность решить, хотят ли они рожать в больнице или дома, за границей считается естественным, но здесь это все еще вызывает разногласия. (См. предыдущие посты)Я верю, что в больницах тоже есть понимающие, чуткие акушерки, и что такие счастливые роды в интимной обстановке могут, если повезет, происходить и в больничной среде. Так же как очевидно, что стационар следует выбирать даже в случае наименьшего риска для здоровья, так же очевидно и то, что больничная среда является более безопасной для матери и ее ребенка даже в случае осложнений во время родов. Дискуссий по этим вопросам нет даже среди сторонников домашних родов. Но поскольку больничная статистика закрыта, а медицинское сообщество моментально закрывается в случае серьезной ошибки, достоянием общественности становится лишь небольшая часть трагедий, происходящих в больницах, по сравнению с трагедиями во время домашних родов.
Неравная информация может легко привести к предвзятому и искаженному восприятию, и, к сожалению, редко обсуждается, что роды могут быть радостным, вдохновляющим и мирным процессом в его естественности и безмятежности. Этот пробел восполняется спектаклем под названием Ezekben az timetlen höhren в постановке Арона Матьяши, который также был поддержан Обществом родителей за свободное рождение.
Мари Тёрёчик, Дороттья Удварош, Кати Лазар, Андреа Фуллайтар, Марианна Салай, Ильдико Тот, Эстер Оноди, Адель Джордан, Аннамария Ланг, Виктория Саваи, Ката Петё, Дорка Гриллус, Геза Д. Хегедуш и два певца, Богнар Сильвия и Эва Корпас приняли участие в специальном читательском спектакле, состоящем из разных историй о рождении.
Имя Агнес Гереб, акушерки, которая двадцать лет борется за легализацию домашних родов, в настоящее время находится в предварительном заключении, не упоминается, но ее легко опознать в некоторых историях, и это очевидно, что защитная речь Сократа тоже о ней. Режиссер Арон Матьяши с помощью драматурга Аттилы Рац и акушерки Агнес Кирай отобрал в основном личные истории, чтобы представить зрителям репортажи с разных точек зрения. В текстах говорят разные рассказчики: будущие мамы, доулы и даже мужья.
Персонажи также используют тысячи разных цветов. В пуританской, естественной и застенчивой манере Аннамария Ланг рассказывает две истории рождения молодой женщины, которая после тяжелых больничных условий, наконец, ощутила свою силу, поддержку и любовь женского сообщества во время ее вторых родов. В виде исключения Мари Тёрёчик получает от Толстого литературный текст, в котором отчаявшийся муж пытается убедить доктора пойти к его жене, которая, наконец, рожает. Актриса выглядит хрупкой, немного уставшей, но решительной, и явно не случайно она взяла на себя главную роль среди своих коллег-женщин.
Как страстная акушерка, Кати Лазар раскрывает секрет древнего экстаза родов, из которого женщины выходят застенчивыми и полными сил. Дорка Гриллус вспоминает самые болезненные истории опытной доулы. Возможно, ей достались самые тяжелые судьбы, поэтому вместо «драматизации» она сдержанно и настороженно перечисляла мучительные душевные причины осложнений при родах (какими могли быть память о предыдущем изнасиловании или страх утраты). Дороття Удварос плетет остроумную монодраму вокруг своей истории, обыгрывает шутки и рассмешит публику, рассказывая историю начинающей доулы, которая по воле случая рожает своих первенцев в одиночку, а затем кричит о своем счастье на весь мир с бурный энтузиазм. История Эстер Оноди похожа, но ее выступление гораздо менее громкое.
Геза Д. Хегедуш рассказывает воспоминания о рождении своей жены с точки зрения отца, например, как он массировал плечи своей возлюбленной или покорно терпел ее язвительные комментарии. Его выступление начинается с того же красочного, блестящего, подавляющего стиля игры, что и у Удвароса, но в середине монолога слова внезапно трогают его до глубины души, и его голос замолкает.
Я думаю, что многие люди на этой сцене вчера не только как актеры, но и как гражданские существа из плоти и крови позволили себе услышать эти истории. Конечно, эти истории можно было бы сыграть с легкостью и быстротой, но я считаю отважным, что парочка из них, ставшая на мгновение беззащитной, тоже открыла свое сердце. Точно так же жизнь, а не искусство продиктовали, что Адель Джордан согласилась на роль беременной и с огромным животом.
Феминистское литературоведение называет общее поле женского опыта дикой зоной, которая просто не может быть описана понятиями господствующего языка (созданного мужчинами), т.е. с логической структурой, поэтому всегда остается скрытой на каком-то уровне, всегда неразборчиво. Если есть шоу, которое транслируется из дикой зоны, то это, безусловно, оно, поэтому очень интересно и воодушевляюще узнавать об этих свидетельствах - как женщин, так и мужчин - не случайно, что Агнес Жереб занимается контрабандой будущих отцов. для рождений с семидесятых годов, что может стать похоже на интимную церемонию инициации.
Понимание и переживание этого важного женского опыта может дать вам уверенность, чувство единства и огромную силу - как в театре, так и вне театра, вне больницы и в больнице. Ближе к концу спектакля, когда запели Сильвия Богнар и Эва Корпас, некоторые участники и зрители молча плакали, что я тоже понял. Хотя до сих пор у меня было бесчисленное количество страхов перед родами, сегодня вечером я вдруг почувствовала уверенность. Я поняла, что бояться нечего, потому что когда кто-то рожает, каждая женщина как будто там с ней духом. Ведь мы все сестры.