История Флоренс Фостер Дженкинс - это история, после которой действительно нужно помнить, что это реальная история, иначе зрители подумают, что сценаристы просто потеряли воображение. Но нет: помешанная на музыке светская львица, действовавшая в Нью-Йорке 1930-х годов и заполнившая Карнеги-холл, несмотря на то, что не могла четко спеть ни одной ноты, существовала на самом деле. И его история разворачивалась по сценарию Стивена Фрирза. Или хотя бы примерно.
В любом случае факты верны. Флоренс Фостер Дженкинс сыграла решающую роль в музыкальной жизни Нью-Йорка. Он был увлечен музыкой, поэтому с энтузиазмом и щедростью поддерживал многие постановки, которые без него были бы невозможны, сдружился с величайшими дирижерами и директором оперного театра. Все любили его, потому что всем нужны были его деньги. Но - как показывает фильм «Флоренс - Несовершенный голос» - не только из-за этого.
В первых сценах контраст между похожим на каменный блок телом дамы чуть крупнее, а также ее очаровательным, ледяным голосом и образом мыслей сам по себе является таким сильным, удивительным юмористическим фактором, что чуть не вытираешь слезы от смеха. Потому что избалованная красавица Флоренс до жалости смешна со своими странными капризами и маниями. И вся система вокруг нее, выстроенная для того, чтобы не подпускать к ней горькую правду, кажется фальшивой и отвратительной, во главе с мужем в качестве «менеджера», который не ночует в постели жены, а ездит к себе на такси. квартиру в другом конце города, ждет ее., конечно своей гораздо более молодой возлюбленной. Хью Гранту отведена роль всей его жизни - Сент-Клера Бэйфилда, стареющего английского актера, который остро осознает, что его талант заключается больше во внешности, танцевальных навыках и акценте, чем в реальных актерских способностях (и если мы собираемся быть действительно значит, это звучит немного знакомо…). Когда он доказывает, как сильно любит Флоренс, зритель приходит в ужас, какая змея этот настойчивый мужчина. Однако эта, казалось бы, простая ситуация приобретает большую глубину по ходу повествования. Флоренс вбивает себе в голову, что вместо бестекстовых ролей второго плана она станет активной исполнительницей на их частных вечеринках, она снова будет петь. Для этого муж Сен-Клер нанимает молодого пианиста с несколько лестными манерами Косме (блестяще играет Саймон Хелберг, да, Говард Воловиц из Brainiacs). Через ее совершенно непосвященные глаза вырисовываются для нас силовые линии вокруг Флоренс, текущие и прошлые события ее жизни, печальная история ее замужества, ну и конечно - по воле режиссера и сценариста - в определенный момент в фильме мы потихоньку понимаем, что происходит. Мы понимаем поистине искреннюю, преданную, не лишенную проницательности фанатскую любовь Сен-Клер, несмотря на то, что не помешала Флоренс, взявшей свою судьбу в свои руки, самой арендовать Карнеги-холл после записи спектакля.
Мэрил Стрип - одна из величайших актрис, она естественно играет на эмоциях зрителя. Одно дело, что он еще и технически совершенен (сначала научился правильно петь, а потом как следует неправильно), но в пределах одной сцены он способен несколькими движениями, одним взглядом на время, в дополнение к смехотворным шуткам. К тому времени, когда мы добираемся до большого шоу, мы любим Флоренс так же сильно, как мужа или юную пианистку, и она завоевывает наше сочувствие. Мы сидим, смотрим, как он насвистывает своим странным головным голосом в одежде, набитой детской радостью, и боимся, что мир грез вокруг него рухнет.
В фильме кастинг и актерский менеджмент самые сильные, даже второстепенные персонажи играют точно и сильно. К сожалению, ближе к концу режиссер подчеркивает трагедию Флоренс такими дешевыми и простыми средствами, что это недостойно игры Стрип (но и предыдущих фильмов Фрирза). Действительно, зачем нам струны и замедленная съемка для драматических моментов? Стрип умеет передать всю сложность характера без лишнего пафоса, потому что, в отличие от Флоренс, она настоящий, неподдельный, волшебный талант. Настолько, что, к счастью, его выступление не испорчено корыстным китчем.
И фильм, начавшийся со смеха, хлопающего колени, и закончившийся рыданиями (по крайней мере, для меня), наконец, оставляет нас с большим вопросом, который задает Хью Грант: в чем реальная ценность? Он смирился с тем, что не станет по-настоящему великим актером, объясняет он, и, превзойдя свои амбиции, для него началась настоящая жизнь. И действительно, кто прав? Критику, который по праву идет домой и пишет разгромную рецензию на бедную певицу, или мужу, создающему иллюзию счастливого, творческого, активного образа жизни любимой женщины, которая - именно благодаря его заботе - становится реальностью для любимого человека? Кому это стоит? Художнику, творящему великие вещи, талантливому, но, скажем так, несчастному, или Флоренс, которая много сделала для других, прожила насыщенную жизнь, ей искренне восхищались и любили?
Реальная история и, конечно же, фильм тоже не могут ответить на этот вопрос, так как успех Флоренс внезапно оборвался. Впрочем, несуществующее продолжение истории, наверное, было бы действительно интересно. Или несчастный. Однако, поскольку у него нет продолжения, обязательно посмотрите фильм. Она не идеальна, но и Флоренс тоже. И не совсем зритель.