Если не обращать внимания на показуху, большая часть коммерческой музыки, доступной сегодня, в конечном итоге сводится к той же нетворческой музыкальной структуре. Тем не менее, каким-то образом мы были культурно анестезированы до такой степени, что не можем этого распознать
Спустя почти десять лет после того, как это произошло, я все еще могу оглянуться назад на конкретную сцену из моего школьного опыта - довольно обыденную, к тому же. Я сидел за пианино во время репетиции нашего камерного хора. Хотя обычно я пел в басовой части хора, сейчас было ближе к концу года, а это означало, что приближался ежегодный завершающий концерт Pops.(Я до сих пор убежден, что это сделал учитель хора, чтобы успокоить его плаксивых сопрано, а иногда и тенор-диву.)
Учитывая мою способность играть на фортепиано и более простой характер поп-репертуара, было решено, что мои способности лучше всего использовать в качестве хорового аккомпаниатора. Одной из композиций для концерта того года была песня «Seasons of Love» из Rent - ответ Бродвея на «Богему» Пуччини. И даже сейчас я помню, как содрогнулся при мысли о том, чтобы сесть и сыграть пресную песенку, скучный аккомпанемент которой состоял из одной и той же последовательности аккордов, играемой до отвращения. На самом деле, просто чтобы развлечься, я часто менял ритм, арпеджировал аккорды или даже время от времени заменял альтернативные гармонии. По крайней мере, мост давал короткую передышку, позволяя мне переходить от одной банальной прогрессии к другой - возможно, одна была равной пресности другой, но, по крайней мере, она была другой.
Совершенно недавно я наткнулся на искусно сделанное видео - сатирическую смесь большого количества различных поп-песен с использованием того, что было названо «Чувствительной женской аккордовой прогрессией». Эта последовательность (которая, с точки зрения музыкальной теории, представляет собой I-V-vi-IV или какую-либо другую их комбинацию) является неоригинальной основой для любого количества сентиментальных «легких» хитов, основные отличия от одного конкретного выбора к другому заключаются в том, слова, темп, инструменты и тональность. Возникает вопрос: не привело ли «музыка потребления» к развитию в современном обществе притупленного понимания формы музыкального искусства, вплоть до такой степени, что одна и та же последовательность аккордов может использоваться снова и снова в песне, а затем повторно использоваться в песне? бесчисленное множество других случаев, не заставив никого вздрогнуть?
Убедитесь сами, сколько известных поп-стандартов используют SFCP (ПРИМЕЧАНИЕ: предупреждение о нецензурной лексике в 5:20):
И теперь, когда вы были очень удивлены (и, возможно, удивлены тем фактом, что больше песен, чем вы когда-либо могли себе представить, сводятся к одним и тем же четырем аккордам), подумайте, насколько заранее сфабрикована музыка, которую вы могли бы можно слушать по радио или на вашем iPhone. И, если это так, возможно, пришло время настроиться на новые звуки.
Альберто Гонсалес - помощник редактора английского издания Aleteia, а также профессиональный органист и вокалист из Вашингтона, округ Колумбия.