Если у вас были какие-то сомнения, позвольте вас успокоить: первый фильм «Загробная жизнь Вирага Зомборача» не заслужил аплодисментов стоя на кинофестивале в Карловых Варах, даже если Андраш Хайош из конференции также заставил пару отправиться в Будапешт. скрининг. Об этом (то есть об аплодисментах на презентации кинофестиваля) можно было бы говорить честно, потому что режиссер, закончивший сценарно-драматургическую программу, собрал настоящий, по-чешски хитрый, но насквозь венгерский шедевр. Именно поэтому мы, венгры, тоже его любим: потому что мы можем получить массу удовольствия от фильма, который настолько забавен, что не хочет подражать никому и чему-либо.
История Зомборача о пасторе, который возвращается после смерти, чтобы преследовать своего беспокойно ищущего сына, рассказана с таким простым, чистым, саркастическим юмором, что невозможно не поддаться его влиянию. Это хрестоматийный пример того, что происходит, когда режиссер-сценарист не только мастер своего письма, но и имеет при этом намерение, и это намерение тоже очень простое: развлечь. Другой вопрос, что цена развлечения должна была быть очень высока, потому что в конечном результате чувствуется что-то еще, что идет из гораздо более глубокого и может быть охарактеризовано как боль правды.
Но для разового зрителя главное, что история работает и не стоит на месте ни на мгновение, но при этом укладывается в полтора часа так, что мы не чувствуем ничего особенного. чувство утраты после. Мозес (Кристоф Мартон) с самого начала хочет восстать против своего отца (Ласло Галфи), но не может этого сделать, но после того, как пастора уносит сердечный приступ во время волнения свадебной церемонии, путь к свободе может открыться для него, даже если его тетя (Эстер Чаканьи) изо всех сил будет все еще подавлять его. Но она не открывается, потому что призрак его мертвого отца возвращается и безмолвно преследует сына, пока тот ищет свой путь. Наш отчаявшийся главный герой просит помощи у автослесаря-спиритиста (извините!) (Жолт Ангер) и известной бывшей наркоманки, работающей в приходе (Андреа Петрик), но призрак никак не хочет исчезать.
Хотя сам сюжет очень помогает, актеры очень хорошо несут фильм на спине, а это редкое сочетание в отечественном кинопроизводстве. Мартон Кристоф оказался хорошим выбором, его дилетантизм наиболее очевиден в том факте, что он полностью сбит с толку событиями, которые с ним произошли. А игра Ласло Галфи настолько сильна, что Кристофа крайне раздражает, что его партнер просто ничего не говорит на протяжении большей части фильма. Немногие люди могут так много говорить беззвучно, как Гальфи, вибрации которого задают все основное настроение фильма. Единственное, что добавляет ко всему этому, так это то, что все остальные второстепенные персонажи так хорошо сочетаются друг с другом, что только главный герой может быть каким-то образом идентифицирован, и хотя Зомборач дает ему возможность сбежать в конце, Нора Трокан, которая приходит к его Спасательные функции больше похожи на биографию в фильме, но это самая большая проблема загробной жизни.
Второстепенные персонажи вызывают немало веселых моментов: архиепископ чемпиона по стендовой стрельбе Йожеф Гябронка - хит, как и Эстер Чакани в роли тетушки, считающей себя достойной лучшей участи. Оба они задерживаются на заднем плане истории, но их переплетающиеся судьбы преподносят нам еще один (боевик) фильм, полный захватывающих элементов, жаль, что Зомборач аккуратно зашивает эту сюжетную линию в финале, я бы посмотрел в следующем фильме. чтобы увидеть, что может с ними случиться.
В образе автослесаря-спиритуалиста Жолт Гнев свидетельствует о такой несдержанности, что можно предположить, что он действительно способен на любое безумие на экране; клоун, которого он изображает, подлинный сам по себе, даже если у нас никогда не было автомеханика, который принимал душ (или изгонял призрака). К счастью. Наркозависимая секретарша Петрика Андреа борется с теми же проблемами, что и наш главный герой (пусть и где-то в другом измерении), но зритель легко может познакомиться и с этим измерением, Петрик даже не пытается подавить своего партнера-любителя. Их отношения в кино, возможно, лучше всего характеризуются очарованием совместной езды на мотоциклах, но если они устраивают вечеринки в честь Хэллоуина, подобные этой, в скрытой низинной деревне за спиной бога, я перееду туда прямо сейчас. Только здесь доверие, казалось, на мгновение пошатнулось, но это все, что можно вместить в такую милую историю.
Afterlife великолепен, потому что в нем нет персонажа, которого невозможно не полюбить, а также потому, что в конце фильма вы, наконец, можете уйти с хорошим вкусом. Индустрия может критиковать фонд, возглавляемый Вайной, но только в этом году старик выпустил больше смотрибельных фильмов, чем его предшественники за последние 25 лет.