Портал обещает быть глубоким погружением в возможное.
Ключевые выводы
- Математик Эрик Вайнштейн хочет вернуть тайну миру с помощью своего нового подкаста The Portal.
- Управляющий директор Thiel Capital объявил о своем новом проекте на прошлой неделе в программе Joe Rogan Experience.
- Вайнштейн говорит, что повторяющееся повествование важно в детстве, однако во взрослом возрасте мы часто теряем связь с ним.
Тору Окада не может найти пропавшего кота, поэтому его жена отправляет его в путешествие. Тору встречает Мэй Касахара, прогуливаясь по своему району. Девочка-подросток показывает ему заброшенный дом, где собираются бездомные кошки; в доме есть пустой колодец, в который Тору забирается, чтобы подумать. Оказывается, колодец - это портал в другое измерение. Окутанный тьмой, он соединяется с близостью своих собственных мыслей, невозможной в мире наверху. Он преображается.
Портал - повторяющаяся тема в истории литературы. Харуки Мураками очень эффектно использовал его в «Хрониках заводной птицы», хотя он всего лишь пересказывал интроспективное повествование, составляющее основу мифологии: тень пещеры, рыцари, входящие в темный лес, шаманское нисхождение в подземный мир. История - это лекарство; целитель возвращается с даром воображения.
На прошлой неделе в программе Joe Rogan Experience математик и экономист Эрик Вайнштейн представил свой последний проект: The Portal, новый подкаст о повторяющейся истории трансформации, рассказанной из поколения в поколение:
“Всегда было одно и то же: кто-то оказывается в ловушке однообразного существования в обычном мире, пока какой-то волшебный портал случайно или намеренно не входит в его жизнь. Либо они проходят через гардероб, они проходят через кроличью нору, зеркало, платформу девять и три четверти, либо Дороти, как известно, использовалась для представления Technicolor».
Немногие могут забыть Джуди Гарленд, приземлившуюся в стране Оз после того, как бурный торнадо унес ее из Канзаса. Волшебное открытие двери портала подарило миру проблеск Technicolor. Визуальное проявление этого технического прогресса в кино раскрыло давнее предположение воображения: возможна иная реальность. Переступив порог, Дороти уже никогда не будет прежней.
Эрик Вайнштейн | История портала
Эрик Вайнштейн | История портала
Этот порог является важным компонентом идентичности. Рассказывание историй связывает людей внутри общества. Сэр Джеймс Джордж Фрейзер первоначально написал «Золотую ветвь», опубликованную в 1890 году, как критику «примитивных» религий, однако его обширный обзор ритуалов положил начало области сравнительной мифологии. Примерно в то же время теософы предприняли попытку аналогичного синтеза мистических идеологий, хотя и с расистскими и антисемитскими наклонностями.
Румынский ученый Мирча Элиаде подхватил работу Фрейзера, просматривая глобальные тексты по шаманизму, йоге, сновидениям и «вечному возвращению», последнее в различных формах рассматривалось Пифагором, Ницше и Альбер Камю: люди вовлечены в самоповторяющийся процесс в бесконечном времени. Истории, которые мы рассказываем, отражают это повторение.
Никто не представил эту теорию столь широкому населению, как Джозеф Кэмпбелл, чьи четыре функции мифологии описывают структуру: герой входит в портал (часто через травму или другой изменяющий жизнь опыт); герой отправляется в эпическое путешествие; во время путешествия герой усваивает урок; наконец, герой возвращается домой, чтобы поделиться этими знаниями со своим сообществом.
Если герой не усвоит урок, он, скорее всего, повторит путешествие. Истории, попадающие на страницу, обычно проверяются, чтобы не допустить такой оплошности. Прежде чем отправиться на испытания, Гильгамеш был жестоким правителем, насиловавшим женщин в своем королевстве в первую брачную ночь и избивавшим женихов ради развлечения. После того, как он обретает вечную жизнь, а затем теряет ее, он смягчается. Его лучший друг Энкиду был убит. Гильгамеш учится состраданию. Повествование опирается на трансформацию его управления. Иначе путешествие было бы напрасным.
Цель подкаста Вайнштейна - выяснить, почему мы повторяем одну и ту же историю снова и снова с разными персонажами, разыгрывающими одни и те же темы. Как он говорит: «Портал становится призывом к приключениям». Функция номер один в рамках Кэмпбелла: Дороти открывает дверь. Что дальше?
Sagrada Familia (базилика и искупительная церковь Святого Семейства) Антонио Гауди в Барселоне, 2 апреля 2019 года, Испания. Фото: Фредерик Солтан / Corbis через Getty Images
Чтобы переступить порог, нужно добровольно шагнуть, и этот процесс, по мнению Вайнштейна, меняется при переходе от ребенка к взрослому. Посмотрите, как ребенок пытается сделать стойку на руках: никакого страха. Попросите взрослых сделать то же самое, и если они специально не готовятся к этому, вы, скорее всего, получите тысячу оправданий. Подобное избегание происходит и в нашем воображении. Как говорит Вайнштейн, «Я пришел к выводу, что эта история - невыполненное обещание для большинства людей, которые в своей взрослой жизни не находят этих порталов… Мы учимся перестать искать портал. Что я думаю, что я делаю не так, как большинство людей, так это то, что я стал одержим выходами. Что есть другие миры, и они реальны.
Порог доступен каждому в любом возрасте. Вайнштейн обсуждает Sagrada Familia, постоянно строящуюся римско-католическую церковь в Барселоне. Шедевр Антонио Гауди, возможно, никогда не будет закончен; Вайнштейн не уверен, что кто-то из живущих сможет воплотить в жизнь замысел каталонского архитектора. Но вот оживший портал, освобожденное воображение, возможность рассказывать бесконечные истории внутри самого потрясающего молитвенного дома в мире.
Это истории, которые Вайнштейн планирует исследовать с The Portal. Он также указывает на одну конкретную черту, которой так не хватает во многих повествованиях в нашем современном мире: надежду.
«Люди хотят чего-то более богатого и удивительного в своей жизни… Людям нужно больше смысла. Со всей рациональностью, со всей тайной, которую мы вынесли из мира, пришло время вернуть тонну этого обратно».