На гала-концерте Fashion Awards 2012 Игорь Десятников был выбран венгерской модной индустрией стилистом года. Dívány спросил стилиста, говорящего с русским акцентом, о том, как он попал сюда из Молдовы, и о специальности агроинженерии в Гёдёллё.
Как вы попали в индустрию моды в качестве инженера-агронома?
Я приехала учиться в Венгрию из Молдовы, когда мне было семнадцать, и с тех пор живу здесь. Я начала танцевать с Золтаном Эрикой, сначала пошла в их группу в Гёдёллё, потом меня перевели в группу в Пеште. Позже я выступал с группой, потому что Робби Д. взял меня во взрослую группу. На одном из выступлений, на показе мод в Ázsia Center, я познакомилась с Мони Лацко (редактор моды в Marie Claire - прим. ред.), с которой только что номинировалась на премию «Стилист года». Он одел нас, и я тут же спросил: «Боже мой, что ты делаешь?» Она сказала мне, что она стилист, что она собирает одежду, и у меня загорелись глаза. Позже он также подтолкнул меня к этому. Тем временем я познакомилась с парикмахерами, к которым приходила девушка-стилист. Она посоветовала мне, что будет лучше, если я пойду в ведущий журнал в качестве ассистента стилиста, потому что я могу учиться в процессе. Тем временем в магазине Sisley у меня была хорошая подруга Мария, которая мне очень помогала. Потому что, когда мы забираем одежду из магазинов, мы пишем в накладной, куда мы ее везем, в какой магазин и номер телефона. Он нашел для меня номера телефонов, я начала им звонить, например, Юдит Пинтер из Glamour, Марка Лакатоса я оставила до конца. Стилисты все сказали, что позвонят, потом позвонят, Юдит Пинтер была единственной, кто был со мной справедлив, она сказала, что ищет опытного помощника. А у меня совсем не было опыта. Потом, слава богу, мне позвонил Эли, потому что тогдашний модный редактор «Космо» был знаком с одной из девчонок в танцевальной школе, с которой я выступала. Я наконец добрался до дня рождения Эли, я выпил много шампанского, чтобы набраться храбрости, я подошел к нему и сказал: «Привет, я хочу учиться у тебя, я хочу работать на тебя». Я думал, что с Илаем будет то же самое, что он не позвонит мне, но через полгода мне позвонил Космо и попросил меня уйти. Конечно я поторопился. К тому времени я уже закончил университет и поступил в докторантуру по сельскохозяйственной инженерии.
Какой была ваша первая работа и какой именно была ваша работа в качестве ассистента стилиста?
Бикини 359 было моей первой работой в Cosmo, я до сих пор помню первую полосу. Их нужно было надеть на младенцев. Я никогда не был из тех, кто спрашивает его каждый день, во сколько мне прийти завтра? Эли всегда звал меня прийти завтра, прийти в среду в 10. Мне повезло, что мне заплатили сразу, за работу в бикини я получила 14 000 форинтов в то время, это было семь лет назад. После этого я взял в помощники людей лет пятидесяти, теперь им за это вообще не платят, потому что нет на это средств. Работа помощника в основном заключается в переноске. Допустим тема красная, тогда надо ходить по магазинам, помогать выбирать одежду, придумывать идеи, а потом нести их. Эли и я работали вместе два месяца, потом он ушел в Glamour. Он взял меня с собой, а тем временем Эли попросил своего главного редактора помочь новому модному редактору, потому что он не знал, кто такие рекламщики, и я вернулся, чтобы помочь Мони Такачу в качестве помощника модного редактора. Она забеременела, а я стал стилистом, она оформила заказы, я привезла одежду, она посмотрела, мы подобрали.
Как вы стали модным редактором?
Эли уже работал в Marquard Media в то время, я позвонил Эли, тогда появился журнал Éva, рынок только менялся. Потом меня перевели в Joy стилистом. Здесь условия гораздо лучше, я тут уже фэшн-редактор, делаю фэшн-материалы.
Что является самой большой проблемой в вашей работе? Есть рекламодатели, которым обязательно нужно попасть в газету, и они часто продают не очень хорошие штуки надо отдать. Либо что-то нужно подложить под него, чтобы прикрыть, либо просто так, чтобы торчала небольшая часть, вот так можно решить на фото. Самая большая проблема - это продавцы, им очень тяжело, для них много дополнительной работы. Они находятся в самом низу лестницы, начальство не говорит им, в чем именно заключается работа стилиста, почему хорошо, что стилист приезжает. На нас корчат рожи, разговаривают с нами как с выстиранными тряпками, устанавливают правила, что в один магазин можно зайти только по средам с 12 до 6, а в другой магазин, в этом же торговом центре, одежду брать нельзя. тот день. Другая компания может доставить только в четверг, но кто-то другой должен будет вернуть платье к выходным. Мы не решаем, когда мы можем пойти, мы приспосабливаемся к магазинам. Удивительно, что вы боретесь за одежду. Вот почему у венгерских журналов нет возможности сделать что-то действительно хорошее, потому что что-то обязательно будет упущено. У вас есть три дня, чтобы собрать все.
На что обратить внимание при выборе одежды?
Международные журналы означают больше престижа на международном уровне, но дома вы должны делать то же самое для каждого журнала, вы должны выбирать из тех же магазинов. Трудно делать высокую моду, но также трудно делать коммерческий журнал, вы должны обращать пристальное внимание на цены, чтобы не потерять читателей. Иметь недорогую и недорогую одежду, и мне даже приходится баловать себя. Здесь многие думают, что если нет Гуччи, то это не высокая мода, но это не так. Вы не можете делать определенные темы от Tally Weijl. Если вы находитесь в Венгрии, вы должны придумать темы, которые можно сделать здесь. Крупные журналы могут даже заказать одежду из Милана.
Как вы думаете, существует ли такая вещь, как венгерская мода?
Венгерские дизайнеры очень талантливы, по сравнению с тем, насколько маленькая страна, талантов очень много. Мне очень нравится их работа, есть что-то особенное, только венгерское, чего больше нигде не увидишь. Первая коллекция USE прекрасна с венгерскими народными мотивами, но в современной форме. Я все равно ненавижу фолк, для меня это шаг назад, я не вижу у нас в России использования фольклорных мотивов. Когда я был в Дании, это совсем другая страна, с другим бюджетом, но там как минимум десять модельеров, которых поддерживает государство. Не только внутри страны, но и за рубежом. У венгерских дизайнеров нет денег, они покупают материалы, которые знают. Материалы можно было бы поменять, но узоры замечательные. Моя любимая Дора Мойзес, что мне нравится в ее работах, так это то, что она не теряет себя от сезона к сезону.
Кого вы на самом деле считаете иконой моды? Насколько они влияют на вас? Вы вдохновлены ими?
Мне больше всего нравится отношение Кейт Мосс, она настоящая рок-девушка. Ему уже 36 лет, но на фотографиях он выглядит ужасно даже сейчас. Я также очень уважаю Анну Винтур, она для меня знаковая, потому что она построила империю и делает это очень умно. С точки зрения таланта и стилиста, мне больше всего нравятся Карин Ройтфельд и Эммануэль "Image". Иконы тоже влияют на меня, я всегда люблю добавить что-то новое в свой наряд, например, я надела строгие тканевые брюки с верхом в французскую бретонскую полоску, и в принципе должна была надеть куртку, но я выбрала более спортивный верх, чтобы сломать строгость. Я люблю изысканный вкус французских журналов. Вся мода зависит от мелочей, оттуда можно вдохновляться и развиваться, как решить одну и ту же тему, например спортивную тему, что сто раз делалось. Тем не менее, какой-то журнал переосмысливает это, и вы можете многому научиться из этого, что это может быть так. Что мне нравится в моей работе, так это то, что ни один стилист не может сказать, что, о боже, я все знаю. Что мне нравится, так это то, что он всегда меняется от сезона к сезону, даже если возвращаются шестидесятые и семидесятые, но всегда есть что-то новое. Я не могу скучать, я люблю это. Я хочу делать это, пока у меня не отвалятся руки, пока я могу. alt="