Недавний фильм Джехана Нужаима «Аль-Мидан» (перевод: «Площадь») рассказывает о группе египетских активистов, многие из которых сами являются режиссерами и фотографами, участвовавших в постоянно меняющихся революциях в своей стране за последнюю пару. лет. Фильм прекрасно снят, так как Нужаим одновременно следит за жизнью активистов и заставляет их описывать свои надежды на свободу и перемены, когда они входят и выходят с площади Тахрир. Фильм, который был выбран для выпуска Netflix, был номинирован в категории «Лучший документальный фильм» на церемонии вручения премии «Оскар» в этом году.
В рецензии Аманды Робертс на фильм в Muftah она знакомит читателей с изменяющимся политическим контекстом Египта в связи с фильмом:
«В Египте политика в эти дни - действительно, после революции 25 январяth - ощущается как День сурка. Египетское государство перешло от авторитаризма к военной диктатуре, к гражданскому правительству и обратно к военной диктатуре. Каждая из этих систем оказалась проблематичной; и ни один из них не пользовался существенной поддержкой населения. Легитимность нынешнего правительства Египта, как и изменчивая символика на Тахрире, по-прежнему вызывает ожесточенные споры. Как и египетская политика, «Квадрат» оставляет у зрителей мучительное ощущение, что повторные толчки революции обязательно продолжатся».
Эван Хилл более подробно и критически рассматривает фильм в AJAM, отмечая отсутствие в нем межконфессионального насилия и отмену правления Братства в пользу более оптимистичной истории страны, объединенной надеждой на перемены:
“Но хотя главные герои Noujaim происходят из разных слоев общества, это… невинная и самодовольная страсть молодых, в основном светских и часто хорошо образованных активистов, которые видели себя в одинокой битве с протестом в качестве своего единственного оружия - который пронизывает «Квадрат.«Их мировоззрение остается неоспоримым, даже когда эти активисты поддерживают военный переворот с целью свержения Братства».
Что мне показалось наиболее убедительным в «Аль-Мидане», так это изображение меняющихся убеждений одного из персонажей фильма, Магди (члена «Братьев-мусульман» средних лет). Изображение Нуджаимом отношений между Магди и Ахмедом (молодой революционер, вооруженный своим верным каноном) особенно поразительно. Несмотря на разные подходы к религии, оба привержены революции. Поскольку Мэгди подвергает сомнению свои собственные убеждения и меняющуюся роль Братства на протяжении всего фильма, Ахмед отказывается бросить своего друга - их стремление построить лучшую страну, несмотря на их разные идеологии, оправдывает это.
Хотя на веб-сайте фильма представлены шесть главных героев, двое из которых - женщины (режиссер и адвокат по правам человека), большую часть экранного времени отводят мужчинам. Хотя вышеупомянутые отношения между Магди и Ахмедом сами по себе могли бы стать фантастическим фильмом, мне бы очень хотелось услышать больше от египетских женщин об их надеждах и мечтах в отношении своей страны и о том, как их убеждения изменились в ходе произошедших политических изменений..(Еще в 2011 году мы поговорили с нашей собственной Эман, чтобы узнать больше о революции с ее точки зрения.) Существуют ли различия между мужчинами и женщинами и их взглядами на революцию? Это был бы совсем другой фильм.
Нуджаим - единственная женщина-режиссер, фильм которой номинирован в этом году в категории «Документальный фильм», о чем Том Ростон пишет в блоге POV. В то время как женщины доминируют в документальном кино, количество отмеченных наградами документальных фильмов, снятых женщинами, остается небольшим:
“Посмотрите на лауреатов премии «Оскар» за лучший документальный фильм за последние 20 лет. Только три были направлены или соруководили женщинами. Есть еще два, которые были созданы женщинами, также получившими «Оскар» (Ева Орнер за «Такси на темную сторону» и Одри Маррс за «Работу изнутри»). Но пять из 20 - довольно удручающий показатель для индустрии, в которой женщины, похоже, имеют равные творческие возможности».
Я с нетерпением жду возможности продолжить следить за аль-Миданом во время сезона награждения. Новаторский, почти в реальном времени взгляд фильма на то, как трансформация страны задокументирована на протяжении поколений + идеологии с помощью фильма + фотографии + мобильных телефонов, а также истории, которые фильм решил изобразить (и те, которые он решил исключить), делают его захватывающим документальным фильмом.. Как мы изображаем реальные истории на пленке? Как эти фильмы влияют на понимание зрителями политической ситуации и контекста? Вот вопросы, которые будут у меня в голове, когда я буду смотреть церемонию вручения премии «Оскар» в этом году.