На прошлой неделе я имел удовольствие присутствовать на показе документального фильма HBO «Спилберг», премьера которого состоится в субботу, 7 октября, в 8 часов вечера. Восточное время/17:00 PT на HBO East (он одновременно появляется в приложениях HBO Now и HBO GO), на участке Paramount в Голливуде.
The Paramount Theater
Да, «E. T.» поклонники, в театре были пьесы Риза.
Какой бы прекрасной ни была вечеринка - я должен был сесть за ужин с Луисом, который ухаживает за виноградником режиссера Стивена Спилберга - это должно было быть за холмом в Universal Studios, потому что именно там 20-летний вундеркинд и затем бросил колледж (позже он получил степень бакалавра. А. в кино и электронных искусствах из Калифорнийского университета в Лонг-Бич в 2002 году, через 34 года после того, как бросил учебу) получил свое начало.
(Если ваши оценки недостаточно хороши для Школы киноискусства USC, не унывайте - у Спилберга тоже не было.)
Возможно, существуют недостоверные истории о том, как он уговорил себя на участие в конкурсе Universal и превратил это в контракт на режиссуру телевидения (любезно предоставлено вице-президентом студии Сидни Шейнбергом). В двух с половиной часах документального фильма режиссера и продюсера Сьюзен Лейси эта легенда ускользает, но одна вещь становится ясной. 70-летний Спилберг просто не похож на придурка из шоу-бизнеса.
На этой неделе Голливуд потрясен разоблачениями десятилетий сексуальных домогательств со стороны киномагната Харви Вайнштейна, и один вывод из просмотра «Спилберга» заключается в том, что помешанный на кино ребенок из Феникса, штат Аризона, похоже, не ТАКОЙ парень - вы знаете, самовлюбленный, напыщенный, оскорбительный, высокомерный, самодовольный голливудский парень.
Стивен Спилберг просто кажется парнем, который любит фильмы с тех пор, как себя помнит, который знает, что он хорош, но все еще кажется головокружительным, что у него есть шанс зарабатывать этим на жизнь.
Даже по сравнению с молодыми кинематографистами, составлявшими его неофициальное братство - Мартином Скорсезе, Фрэнсисом Фордом Копполой и Джорджем Лукасом - у Спилберга аура нормальности. Он ребенок из пригорода, который никогда не сворачивал с тупиков своего детства; мужчина, над которым издевались за то, что он еврейский мальчик, который с радостью заново открыл для себя свою веру; дитя развода, который развёлся, затем снова женился и совершенно неожиданно оказался с кучей детей - биологических и усыновленных.
Создатель и исполнительный продюсер сериала PBS «Американские мастера» Лейси сказала на премьере, что едва успела выговорить «Спилберга» из уст, как HBO ухватился за него. Можно было бы ожидать, что голливудский документ HBO будет унылым и грязным, чтобы исследовать темную изнанку Тинселтауна.
Со «Спилбергом» все не так. Это теплый и любящий портрет, не без острых моментов - как Эд Брэдли из «60 Minutes», предполагающий, что фильмы Спилберга «не искусство», - но самая далекая вещь от тейкдауна. Он получил рейтинг TV-MA за ненормативную лексику, краткую наготу и насилие в кино, но ничего такого, с чем не смог бы справиться зрелый подросток с реальным интересом к фильмам, с небольшим родительским контролем.
В городе, полном предательства и фальшивого дружелюбия, голливудские воротилы, у которых брали интервью в фильме, и зрители на показе, казалось, были полны искренней привязанности (я продолжаю говорить «казалось»; я прожил достаточно долго вокруг индустрии не принимать внешние проявления за факт).
Будучи телевизионным ботаником, мне нравится то, что Спилберг предан своей ранней работе на телевидении. На одной из своих первых работ мне приходилось писать логлайны для телесериалов с 50-х по 90-е годы, и я помню удовольствие от просмотра эпизодов «Коломбо» или «Название игры» режиссера Стивена Спилберга.
А еще есть «Дуэль», телефильм 1971 года, написанный Ричардом Мэтисоном по его собственному рассказу, с Деннисом Уивером в главной роли в роли автомобилиста, которого терроризирует таинственный полуприцеп. К счастью для вас, все это выложено на YouTube. Это свидетельство того, как можно снимать ужасы с ограниченным бюджетом и без большого количества спецэффектов - и добиться незабываемого успеха.
Современные кинематографисты, одержимые спецэффектами, могли бы извлечь урок.
В фильме Спилберг говорит, что, увидев «Лоуренса Аравийского» режиссера Дэвида Лина, он чуть не отказался от мысли, что он когда-либо мог бы стать режиссером, одновременно разжигая свое воображение. Легко понять почему.
Сегодняшняя культура знаменитостей делает все труднее отделять жизнь художников от их работы. Из фильма мы узнаем, что сильные личности родителей Спилберга и их развод разыгрываются как тема разрушения и восстановления семей на протяжении всех его фильмов.
Писатель Джеймс Болдуин, один из моих любимых, однажды сказал:
Каждый писатель может рассказать только одну историю, и он должен найти способ рассказать ее, пока смысл не станет все яснее и яснее, пока история не станет одновременно более узкой и обширной, все более и более точной, более и более более громкий.
Я подозреваю, что это относится ко мне как к писателю, и, похоже, это относится и к Спилбергу. Во многих статьях об этом документальном фильме все расписано по пунктам. Но я бы сказал, просто смотрите. Приходите с тем, что вы думаете о его фильмах, и уходите с тем, что вы думаете о нем.
Тогда спросите себя, какова моя история? Не все из нас писатели, но у каждого есть что рассказать. Тогда, может быть, если вы так склонны, возьмите ручку или камеру.
Никогда не знаешь, куда тебя заведет история.
Вот трейлер: